Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
No.1 – Koyu Siyah Gibi Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Fm, Cm Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Fm Cm Fm Cm
Fm Cm
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Fm Cm
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Fm Cm Fm Cm
(Rap bölümlerinde de aynı akor döngüsü devam eder)
Ah, No.1 on the mic'
Gece yarısı kayıtları
(O-oh, o-oh, o-oh)
(Nefes al zombi)
Söyle, söyle, yeah
Her gün aynı güne uyanmak, beyaz bi' zambak
Kibrit yandı, bak, yakacaksan yak
Oğlum, bak, uyan'caksın, sonra gece olacak
Bazen unutmak gerek, bazen böyle içmek şart
Uyu, öl ya da unut, kuyunun dibi bulut
Kimsesiz bi' çölüm ben, susuzluktan ölünmez
Çeliştim ben seninle, anlaşırız bi' umut
Gözlüklerim simsiyah, güzel günler görünmez
Mutluluktan eser yok, mutluluk bi' eser mi?
Ağlamakla gülmek arası, bence geçerli
Bi' harmanım bu akşam Fikret Kızılok gibi
Böyle yazdım hisli, çek, çеk
Gözyaşı gibi süzülür zaman yüzünden
Üzgünüm, yaşlandığını görmemek için içtiğimdеn
Biraz aklım karışık, beynim kötüye çalışır
Çünkü yatıştırmam gerek can çekişmez savaşı
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
(Yeah, bir)
Böyle havalarda gençliğimden istifa ettim (İstifa)
Çocuk kalmak güzel ama sen daha güzelsin
Yani bi' tabuta sığmak için büyümek gerek
Biraz resim yaptım olmasam da hiç yetenekli
Tadı kalmadı, zaman geçerken gerçek acıtır
Tadı kalmadı (O-oh), en uyanık geçinen şaşırır
"Başım ağrımasın" diyenler yılanın başıdır
Yazdıklarımdan sorumlu değilim, bu karışık
Senden gizledim diye acıları, kederi
Yener Çevik dinledim sabahtan kalmış gibi
Dışar'dan anlaşılmaz, içer'den çıkamazsın
Bu yüzden nereden bakarsan bak, çok da sikimde
Bu dünya için anlatmaya değer mi?
Nefretim eylemsiz kalışımın izahı gibi
Aklım almıyorsa kalbim anlıyordur nitekim
Orhan Veli'nin öldüğünde cebindeki şiir
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Tadı kalmadı, zaman geçerken gerçek acıtır
Tadı kalmadı, en uyanık geçinen şaşırır
Tadı kalmadı, zaman geçerken gerçek acıtır
Tadı kalmadı, en uyanık geçinen şaşırır
Ende des Songs Noch einmal?
No.1 – Koyu Siyah Gibi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
No.1 – Koyu Siyah Gibi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er auf Cm zur Ruhe kommt und Cm 6-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 6× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 6× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 6× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 6× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 12-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×6
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Cm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Cm; lies sie als ii–vi in Eb oder als iv–i in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Cm (ii → vi in Eb, iv → i in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Cm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
No.1 – Koyu Siyah Gibi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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