Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Rumour Has It – Adele
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Gm, F, Bbmaj7, Am7, Am, C#5, Am7/E … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Ooh, Oh
Dm
Bless your soul
You've got your head in the clouds
Gm
You made a fool out of you
And, boy, she's bringing you down
Bbmaj7
She made your heart melt
Am
But you're cold to the core
Gm
Now rumour has it she ain't got your love anymore
Dm
Bless your soul
You've got your head in the clouds
Gm
You made a fool out of me
And, boy, you're bringing me down
Bbmaj7
You made my heart melt
Am7
Yet I'm cold to the core
Gm
But rumour has it
I'm the one you're leaving her for
Rumour has it, ooh
Dm C#5 F
AAAAll of these words
Gm Dm
Whispered in my ear
C#5+
Tell a story that
F Gm
I cannot bear to hear
Dm Am7
Just 'cause I said
F Am7/E Dm
It don't meeean that I meant it
G
People say crazy things
Just 'cause I said it
E5
Don't mean that I meant it
Just 'cause you heard it
Rumour has it, ooh
But rumour has it he's the one I'm leaving you for
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Rumour Has It – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – Rumour Has It: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur E5. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 6 fois contre 3 pour F. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 3× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 6× |
| II | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 1× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 2× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 1× |
| iii7 | Am7/E | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 1× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 2× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| bVI | C#5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · G# | 1× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 6× |
| VII | E5 | Accord de sensible — tension | E · B | 1× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 6× |
| II | E5 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · B | 1× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 3× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 6× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 1× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 2× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 1× |
| v7 | Am7/E | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 1× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 2× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
| #VII | C#5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · G# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 10 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C#5, G sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×4
- Am7/E Dm Fiii7 → vi Dmv7 → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Gm → Dm, entendu 4 fois. Du côté de Dm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, Gm, F, Bbmaj7 ; lisez-les comme vi–ii–I–IVmaj7 en F ou i–iv–III–VImaj7 en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur E5, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Rumour Has It – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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