Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Skyfall – Adele
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Cm, Ab, F, Fm/Ab, G, Cm/Bb, Ab/G, F/Eb … Tonalité facile C#
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Cm
Cm Ab Fm
Cm Ab F
This is the end
Fm/Ab Cm Ab F
Hold your breath and count to ten
Fm/Ab Cm Ab F
Feel the Earth move and then
Fm/Ab G4 G
Hear my heart burst again
Cm Ab F
For this is the end
Fm/Ab Cm Ab F
I've drowned and dreamt this moment
Fm/Ab Cm Ab F
So overdue I owe them
Fm/Ab G4 G
Swept away I'm stolen
Cm
Let the sky fall
Cm/Bb Ab
When it crumbles
Ab/G F
We will stand tall
F/Eb Dm G
And face it all together
Cm
Let the sky fall
Cm/Bb Ab
When it crumbles
Ab/G F
We will stand tall
F/Eb Dm
And face it all together
G Cm Ab F Fm/Ab
At Skyfall
Cm Ab F Fm/Ab
At Skyfall
Cm Ab F
Skyfall is where we start
Fm/Ab Cm Ab F
A thousand miles and poles apart
Fm/Ab Cm Ab
Where worlds collide and days are dark
F Fm/Ab
You may have my number, you can take my name
G4 G
But you'll never have my heart
Cm
Let the sky fall
Cm/Bb Ab
When it crumbles
Ab/G F
We will stand tall
F/Eb Dm G
And face it all together
Cm
Let the sky fall
Cm/Bb Ab
When it crumbles
Ab/G F
We will stand tall
F/Eb Dm
And face it all together
G Cm
At Skyfall
Cm
Where you go I go
Cm/Bb Ab
What you see I see
Ab/G F Cm Cm/Bb
I know i'll never be me without the security
Ab
Your loving arms
Ab/G F F/Eb
Keeping me from harm
Dm
Put your hand in my hand
G
And we'll stand
Cm
Let the sky fall
Cm/Bb Ab
When it crumbles
Ab/G F
We will stand tall
F/Eb Dm G
And face it all together
Cm
Let the sky fall
Cm/Bb Ab
When it crumbles
Ab/G F
We will stand tall
F/Eb Dm
And face it all together
G Cm
At Skyfall
Cm/Bb Ab Ab/G F
Let the sky fall
F/Eb Dm
We will stand tall
G Cm Cm/Bb Ab Ab/G F G5+ G4
At skyfall
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Skyfall – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – Skyfall: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| biii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 23× |
| biii | Cm/Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 9× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| iv | Dm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A | 8× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| bVI | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 20× |
| bvi | Fm/Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 11× |
| bVI | F/Eb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 8× |
| bvi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 10× |
| bVII | G4 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 3× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| VII | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 21× |
| VII | Ab/G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 9× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 10× |
| bII | G4 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 3× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| II | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 21× |
| II | Ab/G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 9× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #iv | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 23× |
| #iv | Cm/Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 9× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 8× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| #VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 20× |
| #vii | Fm/Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 11× |
| #VII | F/Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 8× |
| #vii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 11 accords différents apparaissent 123 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F, G, F/Eb, Dm, G4 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Cm, Ab, F, Fm/Ab — biii–VII–bVI–bvi côté A, #iv–II–#VII–#vii côté F#m. F assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. En finissant sur Dm, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Skyfall – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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