Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adele – Rolling in the Deep Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bb, Cm, Gm, Ab, G7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm
Cm Gm
There's a fire starting in my heart
Bb Gm Bb
Reaching a fever pitch, and it's bringing me out the dark
Cm Gm
Finally, I can see you crystal clear
Bb Gm Bb
Go ahead and sell me out, and I'll lay your ship bare
Cm Gm
See how I'll leave with every piece of you
Bb Gm Bb
Don't underestimate the things that I will do
Cm Gm
There's a fire starting in my heart
Bb Gm Bb
Reaching a fever pitch, and it's bringing me out the dark
Ab Bb Gm
The scars of your love, remind me of us
Ab
They keep me thinking that we almost had it all
Bb Gm
The scars of your love, they leave me breathless
G7
I can't help feeling
Cm Bb
We could have had it all (You're gonna wish you, never had met me)
Ab
Rolling in the Deep (Tears are gonna fall, rolling in the deep)
Bb Cm Bb
You had my heart (you're gonna wish you) Inside of your hand (Never had met me)
Ab Bb
And you played it (Tears are gonna fall) To the beat (Rolling in the deep)
Cm Gm
Baby I have no story to be told
Bb Gm Bb
But I've heard one on you, now I'm gonna make your head burn
Cm Gm
Think of me in the depths of your despair
Bb Gm Bb
Make a home down there, as mine sure won't be shared
Ab Bb Gm
The scars of your love, remind me of us
Ab
They keep me thinking that we almost had it all
Bb Gm
The scars of your love, they leave me breathless
G7
I can't help feeling (Tears are gonna fall, rolling in the deep)
Cm Bb
We could have had it all (You're gonna wish you, never had met me)
Ab
Rolling in the Deep (Tears are gonna fall, rolling in the deep)
Bb Cm Bb
You had my heart (you're gonna wish you) Inside of your hand (Never had met me)
Ab Bb
And you played it (Tears are gonna fall) To the beat (Rolling in the deep)
Ab Bb
Could have had it all
Cm Bb
Rolling in the Deep
Ab
You had my heart inside of your hand
Bb
But you played it with a beating
Cm Gm
Throw yourself through every open door
Bb Gm Bb
Count your blessings to find what you look for
Cm Gm
Turn my sorrow into treasured gold
Bb Gm Bb
You'll pay me back in kind And reap just what you sow
Cm Bb
(You're gonna wish you never had met me)
Ab Bb
We could have had it all (Tears are gonna fall, Rolling in the deep)
Bb Cm Bb
We could have had it all yeah (You're gonna wish you never had met me)
Ab
It all, It all, It all (Tears are gonna fall Rolling in the deep)
Cm Bb
We could have had it all (You're gonna wish you, never had met me)
Ab
Rolling in the Deep (Tears are gonna fall, rolling in the deep)
Bb Cm Bb
You had my heart (you're gonna wish you) Inside of your hand (Never had met me)
Ab Bb
And you played it (Tears are gonna fall) To the beat (Rolling in the deep)
Cm Bb
We could have had it all (You're gonna wish you, never had met me)
Ab
Rolling in the Deep (Tears are gonna fall, rolling in the deep)
Bb Cm Bb
You had my heart (you're gonna wish you) Inside of your hand (Never had met me)
Ab
But you played it, you played it, you played it
Cm
You played it to the beat
Ende des Songs Noch einmal?
Adele – Rolling in the Deep Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adele – Rolling in the Deep: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet, Cm 21-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 20× |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 2× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 16× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 42× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 21× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 21× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 20× |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 2× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 16× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 42× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×15
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×14
- G7 Cm EbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante CmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Cm, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Eb, landet aber auf Cm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bb, Cm, Gm, Ab tragen den Song: V–vi–iii–IV bezogen auf Eb, VII–i–v–VI bezogen auf Cm. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Cm (V → vi in Eb, VII → i in Cm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Cm und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adele – Rolling in the Deep: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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