Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adele – Don't You Remember Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Ab, Eb, Bb, Cm, Eb/G, Fm, F, G … Leichte Tonart C#
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Eb Eb/D Ab
When will I see you again
Cm Eb Ab
You left with no goodbye, not a single word was said
Eb Eb/G Ab
No final kiss to seal any sins
Cm Eb Ab
I had no idea of the state we were in
Bb
I know I have a fickle heart and bitterness
Cm G Bb
And a wandering eye, and a heaviness in my head
Eb Eb/G Ab Fm Bb Eb
But don't you remember, don't you remember
Ab Eb Eb/G Ab
The reason you loved me before
Fm Bb Eb Ab
Baby please remember me once more
Eb Ab
When was the last time you thought of me
Cm Eb Ab
Or have you completely erased me from your memories
Eb Eb/G Ab
Cause I often think about where I went wrong
Cm Eb Ab
The more I do, the less I know
Bb
I know I have a fickle heart and bitterness
Cm G Bb
And a wandering eye, and a heaviness in my head
Eb Eb/G Ab Fm Bb Eb
But don't you remember, don't you remember
Ab Eb Eb/G Ab
The reason you loved me before
Fm Bb Ab
Baby please remember me once more
Ab
Ohhhh
B Gb
I gave you the space so you could breathe
Db Ab
I kept my distance so you would be free
B Ebm
I hope that you find the missing piece
Fm Bb
To bring you back to me
F F/A Bb Gm C F
Why don't you remember, don't you remember
Bb F F/A Bb
The reason you loved me before
Gm C Bb
Baby please remember me once more
F Bb
When will I see you again
Ende des Songs Noch einmal?
Adele – Don't You Remember Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adele – Don't You Remember: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Eb und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| bII | Bb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 14× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| II | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 2× |
| biii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 6× |
| bIII | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 2× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | Db | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | Db · F · Ab | 1× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| #IV | Eb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 15× |
| #IV | Eb/G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 6× |
| #IV | Eb/D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 1× |
| #iv | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 1× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| bvi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 5× |
| bVI | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 4× |
| bVI | F/A | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 2× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| V/ii | Gb | Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db | 1× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| bvii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 2× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| V/iii | Ab | Zwischendominante V/iii — führt zu DbmZwischendominante | Ab · C · Eb | 18× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| V/iv | Gb | Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db | 1× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| bii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| V/v | Ab | Zwischendominante V/v — führt zu DbmZwischendominante | Ab · C · Eb | 18× |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 14× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| IV | B | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# | 2× |
| #iv | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 6× |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 2× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | Db | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Db · F · Ab | 1× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| #VI | Eb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 15× |
| #VI | Eb/G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 6× |
| #VI | Eb/D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 1× |
| #vi | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 1× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
| #vii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 5× |
| #VII | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 4× |
| #VII | F/A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 16 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. Ab, Gb wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Bb, F, G, F/A, C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Db kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Eb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Ab, Eb, Bb, Cm – aus Sicht von A V/iii–#IV–bII–biii, aus Sicht von F#m V/v–#VI–#III–#iv. Ab ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/iii), in F#m dagegen die Dominante (V/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Der Schlussakkord ist Bb; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adele – Don't You Remember: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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