Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Don't You Remember – Adele
Tono A mayor – F# menor Acordes Ab, Eb, Bb, Cm, Eb/G, Fm, F, G … Tono fácil C#
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Eb Eb/D Ab
When will I see you again
Cm Eb Ab
You left with no goodbye, not a single word was said
Eb Eb/G Ab
No final kiss to seal any sins
Cm Eb Ab
I had no idea of the state we were in
Bb
I know I have a fickle heart and bitterness
Cm G Bb
And a wandering eye, and a heaviness in my head
Eb Eb/G Ab Fm Bb Eb
But don't you remember, don't you remember
Ab Eb Eb/G Ab
The reason you loved me before
Fm Bb Eb Ab
Baby please remember me once more
Eb Ab
When was the last time you thought of me
Cm Eb Ab
Or have you completely erased me from your memories
Eb Eb/G Ab
Cause I often think about where I went wrong
Cm Eb Ab
The more I do, the less I know
Bb
I know I have a fickle heart and bitterness
Cm G Bb
And a wandering eye, and a heaviness in my head
Eb Eb/G Ab Fm Bb Eb
But don't you remember, don't you remember
Ab Eb Eb/G Ab
The reason you loved me before
Fm Bb Ab
Baby please remember me once more
Ab
Ohhhh
B Gb
I gave you the space so you could breathe
Db Ab
I kept my distance so you would be free
B Ebm
I hope that you find the missing piece
Fm Bb
To bring you back to me
F F/A Bb Gm C F
Why don't you remember, don't you remember
Bb F F/A Bb
The reason you loved me before
Gm C Bb
Baby please remember me once more
F Bb
When will I see you again
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Don't You Remember – Adele
NotasX
Análisis armónico
Adele – Don't You Remember: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Eb y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 14× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| II | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 2× |
| biii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 6× |
| bIII | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 2× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | Db | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 1× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| #IV | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 15× |
| #IV | Eb/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 6× |
| #IV | Eb/D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 1× |
| #iv | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 1× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| bvi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 5× |
| bVI | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 4× |
| bVI | F/A | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 2× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| V/ii | Gb | Dominante secundaria V/ii — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 1× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 2× |
| bvii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 2× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| V/iii | Ab | Dominante secundaria V/iii — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb | 18× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| V/iv | Gb | Dominante secundaria V/iv — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 1× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 2× |
| bii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| V/v | Ab | Dominante secundaria V/v — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb | 18× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 14× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| IV | B | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# | 2× |
| #iv | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 6× |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 2× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | Db | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab | 1× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| #VI | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 15× |
| #VI | Eb/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 6× |
| #VI | Eb/D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 1× |
| #vi | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 1× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
| #vii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 5× |
| #VII | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 4× |
| #VII | F/A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 16 acordes distintos, 82 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. Ab, Gb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Bb, F, G, F/A, C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Db, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Eb; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Ab, Eb, Bb, Cm: V/iii–#IV–bII–biii desde A, V/v–#VI–#III–#iv desde F#m. Ab es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/iii), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. El acorde final es Bb; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Don't You Remember – Adele en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Ab
- Posiciones del acorde Eb
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde Cm
- Posiciones del acorde Eb/G
- Posiciones del acorde Fm
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde F/A
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde Eb/D
- Posiciones del acorde Gb
- Posiciones del acorde Db
- Posiciones del acorde Ebm
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