Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Take It All – Adele
Tono C mayor – A menor Acordes Am, C, D, Em/B, Am7/G, Em, Fmaj7, D/F# … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C Em/B Am Am7/G
Didn't I give it all? Tried my best
D/F# C/E D Cadd9
Gave you everything I had, everything and no less
C Em/B Am Am7/G
Didn't I do it right? Didn't let you down
D/F# C/E D Cadd9
Maybe you got too use to having me around
C Em/B Am Am7/G
Still how can you walk away from all my tears
D/F# C/E D Cadd9
It's gonna be an empty road without me right here
C Em/B Am Am7/G
But go on and take it , take it all with you
F G Abdim Am
Don't look back at this crumbling fool
D Em Fmaj7 C
Just take it all with my love
D Em Fmaj7 C
Take it all with my love
C Em/B Am Am7/G
Maybe I should leave to help you see
D/F# C/E D Cadd9
Nothing gets better than this, and this is everything we need
C Em/B Am Am7/G
So is it over, is this really
D/F# C/E D
You've given up so easily, I thought you loved me more than this
Cadd9 C Em/B Am Am7/G
But go on, go on and take it , take it all with you
F G Abdim Am
Don't look back at this crumbling fool
D Em Fmaj7 C
Just take it all with my love
D Em Fmaj7 C
Take it all with my love
Bb Am
I will change if I must
F C
Slow it down and bring it home, I will adjust
E Am
Oh, if only, if only you knew
D Em Fmaj7 Am G C Em/B Am Am7/G D/F# C/E D
That eve ry thing I do is for you
Cadd9 C Em/B Am Am7/G
But go on, go on and take it , take it all with you
F G Abdim Am
Don't look back at this crumbling fool
C Em/B Am Am7/G
Just take it , take it all with you
F G Abdim Am
Don't look back at this crumbling fool
D Em Fmaj7 C
Just take it all with my love
D Em Fmaj7 Am
Take it all with my love
D Em Fmaj7 C
Take it all with my love.
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Take It All – Adele
NotasX
Análisis armónico
Adele – Take It All: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C, C suena 29 veces frente a 28 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 17× |
| I | C/E | Tónica — el hogar | C · E · G | 6× |
| I | Cadd9 | Tónica — el hogar | C · E · G · D | 6× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 14× |
| V/V | D/F# | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 6× |
| iii | Em/B | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 10× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 8× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 1× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 8× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 5× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 5× |
| vii°/vi | Abdim | Acorde de sensible secundario vii°/vi — conduce a Amdominante secundaria | Ab · Cb · D | 4× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 18× |
| vi7 | Am7/G | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 10× |
| bVII | Bb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Bb · D · F | 1× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 18× |
| i7 | Am7/G | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 10× |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 1× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 17× |
| III | C/E | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 6× |
| III | Cadd9 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · D | 6× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 14× |
| IV | D/F# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 6× |
| v | Em/B | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 10× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 8× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 1× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 8× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 5× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 5× |
| #vii° | Abdim | Acorde de sensible (menor armónico)menor armónico | Ab · Cb · D | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 15 acordes distintos, 119 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo Abdim / E es vii°/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. D, D/F# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Bb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Em/B Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×10
- Fmaj7 C CIVmaj7 → Icadencia plagal AmVImaj7 → III ×6
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×2
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×1
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Em/B → Am, se oye 10 veces. Desde C se lee como iii → vi; desde Am es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. Am, C, D, Em/B sostienen la canción: vi–I–V/V–iii respecto a C, i–III–IV–v respecto a Am. Abdim es el giro interesante: en C es un acorde cromático (vii°/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (#vii°) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Em/B → Am (iii → vi en C, v → i en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en C y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Take It All – Adele en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde Em/B
- Posiciones del acorde Am7/G
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde Fmaj7
- Posiciones del acorde D/F#
- Posiciones del acorde C/E
- Posiciones del acorde Cadd9
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Abdim
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde E
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