Accords Take It All – Adele

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 15 accords différents apparaissent 119 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même Abdim / E est un vii°/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. D, D/F# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. Em/B → Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×10
2. Fmaj7 → C CIVmaj7 → Icadence plagale AmVImaj7 → III ×6
3. F → G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
4. Fmaj7 → Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×2
5. E → Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×1
6. G → C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×1

Le passage à surveiller est Em/B → Am, entendu 10 fois. Du côté de C, il se lit iii → vi; du côté de Am, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. Am, C, D, Em/B portent la chanson : vi–I–V/V–iii par rapport à C, i–III–IV–v par rapport à Am. Abdim est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (vii°/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (#vii°) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Em/B → Am (iii → vi en C, v → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté C.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.