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Acordes de All I Ask – Adele

Tono E mayor – C# menor Acordes E, B, Gbm, A/B, Abm, A, Dbm, Db7 … Tono fácil G

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Cejilla 0 
E                     Abm
I will leave my heart at the door
        A                  B
I won't say a word, they've all been said before, you know
   E                 Abm
So why don't we just play pretend
               A                                B                Ab
Like we're not scared of what is coming next or scared of having nothing left

      Dbm
Look, don't get me wrong
  E/B              Gbm
I know there is no tomorrow
A/B
All I ask is

E             Db7             Gbm
If this is my last night with you
A/B                         B     E
Hold me like I'm more than just a friend
          Db7          Gbm
Give me a memory I can use
A/B                 B        E       B/D#   Dbm
Take me by the hand while we do what lovers do
                    Gbm
It matters how this ends
       A/B                  E    Abm  A  B
'Cause what if I never love again

E                 Abm
I don't need your honesty
             A                    B
It's already in your eyes and I'm sure my eyes, they speak for me
E               Abm
No one knows me like you do
                     A
And since you're the only one that matters
        B            Ab Abm7
Tell me who do I run to

      Dbm
Look, don't get me wrong
  E/B              Gbm
I know there is no tomorrow
A/B
All I ask is

E             Db7             Gbm
If this is my last night with you
A/B                        B      E
Hold me like I'm more than just a friend
          Db7          Gbm
Give me a memory I can use
A/B                 B        E       B/D#   Dbm
Take me by the hand while we do what lovers do
                    Gbm
It matters how this ends
       A/B                  E/D
'Cause what if I never love again

                A/C#   Ab Gbm
Let this be our lesson in love
                A/B   B           Abm
Let this be the way   we remember us
                 Ab7      Dbm
I don't wanna be cruel or vicious
            Gbm
And I ain't asking for forgiveness
A/B    Bb/C
All I  ask  is

F             D7              Gm
If this is my last night with you
Bb/C             C                F
Hold me like I'm more than just a friend
          D7           Gm
Give me a memory I can use
Bb/C           C             F       C/E    Dm
Take me by the hand while we do what lovers  do
                    Gm7
It matters how this ends
Bb/C                 F
What if I never love again

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de All I Ask – Adele

NotasX

Análisis armónico

Adele – All I Ask: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en E y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

E mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

C# menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = A (la melancolía del menor)
  • b7 = B (color del menor natural)
  • #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza en E, E suena 14 veces frente a 5 de C#m y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde E mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I E Tónica — el hogar E · G# · B 11×
I E/B Tónica — el hogar E · G# · B 2×
I E/D Tónica — el hogar E · G# · B 1×
bII F bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado F · A · C 4×
ii Gbm Supertónica — prepara la dominante Gb · A · Db 10×
biii Gm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 2×
biii7 Gm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D · F 1×
iii Abm Mediante — un matiz de la familia de la tónica Ab · Cb · Eb 6×
iii7 Abm7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V/vi Ab Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb 3×
V7/vi Ab7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb · Gb 1×
IV A/B Subdominante — aleja del hogar A · C# · E 10×
IV A Subdominante — aleja del hogar A · C# · E 5×
IV A/C# Subdominante — aleja del hogar A · C# · E 1×
#IV Bb/C Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · D · F 4×
V B Dominante — la atracción más fuerte hacia casa B · D# · F# 10×
V B/D# Dominante — la atracción más fuerte hacia casa B · D# · F# 2×
bVI C Prestado del menor paraleloacorde prestado C · E · G 2×
bVI C/E Prestado del menor paraleloacorde prestado C · E · G 1×
vi Dbm Relativo menor — el lado melancólico Db · Fb · Ab 5×
V7/ii Db7 Dominante secundaria V/ii — conduce a Gbmdominante secundaria Db · F · Ab · Cb 4×
bVII7 D7 bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado D · F# · A · C 2×
bvii Dm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A 1×
vii° D#dim Acorde de sensible — tensión D# · F# · A —
Visto desde C# menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Dbm Tónica — el hogar Db · Fb · Ab 5×
V7/iv Db7 Dominante secundaria V/iv — conduce a Gbmdominante secundaria Db · F · Ab · Cb 4×
bII7 D7 bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado D · F# · A · C 2×
bii Dm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A 1×
ii° D#dim Supertónica — prepara la dominante D# · F# · A —
III E Relativo mayor — el lado luminoso E · G# · B 11×
III E/B Relativo mayor — el lado luminoso E · G# · B 2×
III E/D Relativo mayor — el lado luminoso E · G# · B 1×
#III F Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · A · C 4×
iv Gbm Subdominante — aleja del hogar Gb · A · Db 10×
#iv Gm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 2×
#iv7 Gm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D · F 1×
v Abm Dominante menor — atracción suave Ab · Cb · Eb 6×
v7 Abm7 Dominante menor — atracción suave Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V Ab Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico Ab · C · Eb 3×
V7 Ab7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico Ab · C · Eb · Gb 1×
VI A/B Submediante — color cálido A · C# · E 10×
VI A Submediante — color cálido A · C# · E 5×
VI A/C# Submediante — color cálido A · C# · E 1×
#VI Bb/C Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · D · F 4×
VII B Subtónica — escalón hacia la tónica B · D# · F# 10×
VII B/D# Subtónica — escalón hacia la tónica B · D# · F# 2×
#VII C Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · E · G 2×
#VII C/E Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · E · G 1×

Análisis

El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 23 acordes distintos, 89 veces en total; 12 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo Ab / Ab7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. Db7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. F, D7, C, C/E están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×7
  2. A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×5
  3. A/B B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×5
  4. Db7 Gbm EV7/ii → iiresolución secundaria C#mV7/iv → iv ×4
  5. A/B E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×3
  6. B/D# Dbm EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×2

El cambio al que debes prestar atención es B → E, se oye 7 veces. Desde E se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde C#m es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
  • Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Gbm, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue Ab, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de E mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de E
    • Cejilla 2 + formas de D
    • Cejilla 4 + formas de C

    Con las formas de C# menor

    • Cejilla 4 + formas de Am

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 3 semitonos más agudo
    • 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    El acorde inicial E pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es E, B, Gbm, A/B: I–V–ii–IV desde E, III–VII–iv–VI desde C#m. Db7 es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B → E (V → I en E, VII → III en C#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es F; el oído descansa en E.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de All I Ask – Adele en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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