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Adele – All I Ask Akkorde

Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, B, Gbm, A/B, Abm, A, Dbm, Db7 … Leichte Tonart G

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E                     Abm
I will leave my heart at the door
        A                  B
I won't say a word, they've all been said before, you know
   E                 Abm
So why don't we just play pretend
               A                                B                Ab
Like we're not scared of what is coming next or scared of having nothing left

      Dbm
Look, don't get me wrong
  E/B              Gbm
I know there is no tomorrow
A/B
All I ask is

E             Db7             Gbm
If this is my last night with you
A/B                         B     E
Hold me like I'm more than just a friend
          Db7          Gbm
Give me a memory I can use
A/B                 B        E       B/D#   Dbm
Take me by the hand while we do what lovers do
                    Gbm
It matters how this ends
       A/B                  E    Abm  A  B
'Cause what if I never love again

E                 Abm
I don't need your honesty
             A                    B
It's already in your eyes and I'm sure my eyes, they speak for me
E               Abm
No one knows me like you do
                     A
And since you're the only one that matters
        B            Ab Abm7
Tell me who do I run to

      Dbm
Look, don't get me wrong
  E/B              Gbm
I know there is no tomorrow
A/B
All I ask is

E             Db7             Gbm
If this is my last night with you
A/B                        B      E
Hold me like I'm more than just a friend
          Db7          Gbm
Give me a memory I can use
A/B                 B        E       B/D#   Dbm
Take me by the hand while we do what lovers do
                    Gbm
It matters how this ends
       A/B                  E/D
'Cause what if I never love again

                A/C#   Ab Gbm
Let this be our lesson in love
                A/B   B           Abm
Let this be the way   we remember us
                 Ab7      Dbm
I don't wanna be cruel or vicious
            Gbm
And I ain't asking for forgiveness
A/B    Bb/C
All I  ask  is

F             D7              Gm
If this is my last night with you
Bb/C             C                F
Hold me like I'm more than just a friend
          D7           Gm
Give me a memory I can use
Bb/C           C             F       C/E    Dm
Take me by the hand while we do what lovers  do
                    Gm7
It matters how this ends
Bb/C                 F
What if I never love again

Ende des Songs Noch einmal?

Adele – All I Ask Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Adele – All I Ask: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit E und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

E-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = A (die Melancholie von Moll)
  • b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E beginnt, E 14-mal erklingt, C#m nur 5-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von E-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I E Tonika — das Zuhause E · G# · B 11×
I E/B Tonika — das Zuhause E · G# · B 2×
I E/D Tonika — das Zuhause E · G# · B 1×
bII F Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord F · A · C 4×
ii Gbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Gb · A · Db 10×
biii Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 2×
biii7 Gm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D · F 1×
iii Abm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Ab · Cb · Eb 6×
iii7 Abm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V/vi Ab Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb 3×
V7/vi Ab7 Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb · Gb 1×
IV A/B Subdominante — führt von zu Hause weg A · C# · E 10×
IV A Subdominante — führt von zu Hause weg A · C# · E 5×
IV A/C# Subdominante — führt von zu Hause weg A · C# · E 1×
#IV Bb/C Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · D · F 4×
V B Dominante — stärkster Zug nach Hause B · D# · F# 10×
V B/D# Dominante — stärkster Zug nach Hause B · D# · F# 2×
bVI C Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord C · E · G 2×
bVI C/E Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord C · E · G 1×
vi Dbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Db · Fb · Ab 5×
V7/ii Db7 Zwischendominante V/ii — führt zu GbmZwischendominante Db · F · Ab · Cb 4×
bVII7 D7 bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord D · F# · A · C 2×
bvii Dm Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A 1×
vii° D#dim Leittonakkord — Spannung D# · F# · A —
Aus Sicht von C#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dbm Tonika — das Zuhause Db · Fb · Ab 5×
V7/iv Db7 Zwischendominante V/iv — führt zu GbmZwischendominante Db · F · Ab · Cb 4×
bII7 D7 Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord D · F# · A · C 2×
bii Dm Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A 1×
ii° D#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor D# · F# · A —
III E Paralleles Dur — die helle Seite E · G# · B 11×
III E/B Paralleles Dur — die helle Seite E · G# · B 2×
III E/D Paralleles Dur — die helle Seite E · G# · B 1×
#III F Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · A · C 4×
iv Gbm Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · A · Db 10×
#iv Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 2×
#iv7 Gm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D · F 1×
v Abm Moll-Dominante — sanfter Zug Ab · Cb · Eb 6×
v7 Abm7 Moll-Dominante — sanfter Zug Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V Ab Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Ab · C · Eb 3×
V7 Ab7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Ab · C · Eb · Gb 1×
VI A/B Submediante — warme Farbe A · C# · E 10×
VI A Submediante — warme Farbe A · C# · E 5×
VI A/C# Submediante — warme Farbe A · C# · E 1×
#VI Bb/C Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · D · F 4×
VII B Subtonika — Stufe zurück zur Tonika B · D# · F# 10×
VII B/D# Subtonika — Stufe zurück zur Tonika B · D# · F# 2×
#VII C Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · E · G 2×
#VII C/E Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · E · G 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 23 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 89-mal vor; 12 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe Ab / Ab7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. Db7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F, D7, C, C/E sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×7
  2. A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×5
  3. A/B B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×5
  4. Db7 Gbm EV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante C#mV7/iv → iv ×4
  5. A/B E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×3
  6. B/D# Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×2

Achte besonders auf den Wechsel B → E, 7-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von C#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn Ab kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit E-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene E-Griffe
    • Kapo 2 + D-Griffe
    • Kapo 4 + C-Griffe

    Mit C#-Moll-Griffen

    • Kapo 4 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden E, B, Gbm, A/B – aus Sicht von E I–V–ii–IV, aus Sicht von C#m III–VII–iv–VI. Db7 ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V7/ii), in C#m dagegen die Dominante (V7/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B → E (V → I in E, VII → III in C#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in E zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Adele – All I Ask: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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