Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adele – Make You Feel My Love Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Bb, Eb, C7, F7, F, Ab, Ebm, D7 Leichte Tonart A (Kapo 1)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Bb F When the rain is blowing in your face Ab Eb And the whole world is on your case Ebm Bb I would offer you a warm embrace C7 F7 Bb To make you feel my love Bb F When evening shadows and the stars appear Ab Eb And there is no one there to dry your tears Ebm Bb I could hold you for a million years C7 F7 Bb To make you feel my love Eb Bb I know you haven't made your mind up yet D7 Eb Bb But I would never do you wrong. Eb Bb I've known it from the moment that we met C7 F7 No doubt in my mind where you belong Bb F I'd go hungry, I'd go black and blue Ab Eb I'd go crawling down the avenue Ebm Bb There's nothing that I wouldn't do C7 F7 Bb To make you feel my love Bb F Ab Eb Ebm Bb C7 F7 Bb Eb Bb The storms are raging on the rollin sea D7 Eb Bb And on the highway of regret Eb Bb The winds of change are blowing wild and free C7 F7 Eb You ain't seen nothing like me yet Bb F I could make you happy, make your dreams come true Ab Eb There’s nothing that I would not do Ebm Bb Go to the ends of the earth for you C7 F7 Bb To make you feel my love C7 F7 Bb To make you feel my love
Ende des Songs Noch einmal?
Adele – Make You Feel My Love Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adele – Make You Feel My Love: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er mit Bb sowohl beginnt als auch endet, Bb 22-mal erklingt, Gm dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 22× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| V7/V | C7 | Zwischendominante V/V — führt zu FZwischendominante | C · E · G · Bb | 8× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| III7 | D7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C | 2× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 12× |
| iv | Ebm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Eb · Gb · Bb | 5× |
| V7 | F7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C · Eb | 8× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| bVII | Ab | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 5× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| bII | Ab | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 5× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 22× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| IV7 | C7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G · Bb | 8× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 2× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 12× |
| vi | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 5× |
| VII7 | F7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C · Eb | 8× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. C7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Ab, Ebm sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C7 F7 BbV7/V → V7Auflösung einer Zwischendominante GmIV7 → VII7 ×8
- F7 Bb BbV7 → Iauthentischer Ganzschluss GmVII7 → III ×7
- Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×7
- Ebm Bb Bbiv → IMoll-Plagalschluss Gmvi → III ×5
Achte besonders auf den Wechsel C7 → F7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als V7/V → V7 (Auflösung einer Zwischendominante: C7 löst sich eine Quarte aufwärts nach F7 auf); aus Sicht von Gm ist er IV7 → VII7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Ab den Akkordtönen (Ab · C · Eb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bb legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bb, Eb, C7, F7; lies sie als I–IV–V7/V–V7 in Bb oder als III–VI–IV7–VII7 in Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (III7), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C7 → F7 (V7/V → V7 in Bb, IV7 → VII7 in Gm): Auflösung einer Zwischendominante — C7 löst sich eine Quarte aufwärts nach F7 auf. Mit dem Schluss auf Bb besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adele – Make You Feel My Love: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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