Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adele – Send My Love (To Your New Lover) Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, D5, B5, Bm, A, G, B, E Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Drop D sisteminde
D A D G B E
D5 B5
D5
This was all you, none of it me
You put your hands
B5
All over my body and told me
You told me you were ready
D5
For the big one, for the big jump
I'd be your last love everlasting
B5
You and me
That was what you told me
D5
I'm giving you up
I've forgiven it all
B5
You set me free
D
Send my love to your new lover
Treat her better
Bm
We've gotta let go
Of all of our ghosts
We both know we ain't kids no more
D
Send my love to your new lover
Treat her better
Bm
We've gotta let go
Of all of our ghosts
We both know we ain't kids no more
D5
I was too strong
You were trembling
You couldn't handle
B5
The hot heat rising
Baby, I'm so rising
D5
I was running, you were walking
You couldn't keep up
B5
You were falling down
There's only one way down
D5
I'm giving you up
I've forgiven it all
B5
You set me free, oh
D
Send my love to your new lover
Treat her better
Bm
We've gotta let go
Of all of our ghosts
We both know we ain't kids no more
D
Send my love to your new lover
Treat her better
Bm
We've gotta let go
Of all of our ghosts
We both know we ain't kids no more
D
If you're ready, if you're ready
If you're ready, I am ready
Bm
If you're ready, if you're ready
We both know we ain't kids no more
D5 B5
No, we ain't kids no more
D5
I'm giving you up
I've forgiven it all
B5
You set me free
D
Send my love to your new lover
Treat her better
Bm
We've gotta let go
Of all of our ghosts
We both know we ain't kids no more
D
Send my love to your new lover
Treat her better
Bm
We've gotta let go
Of all of our ghosts
We both know we ain't kids no more
D
If you're ready, if you're ready
If you're ready, I am ready
Bm
We've gotta let go
Of all of our ghosts
We both know we ain't kids no more
D
If you're ready, if you're ready
If you're ready, I am ready
Bm
We've gotta let go
Of all of our ghosts
We both know we ain't kids no more
Ende des Songs Noch einmal?
Adele – Send My Love (To Your New Lover) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adele – Send My Love (To Your New Lover): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil er auf Bm zur Ruhe kommt, er mit D beginnt und D 20-mal erklingt, Bm nur 9-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 11× |
| I | D5 | Tonika — das Zuhause | D · A | 9× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 1× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 1× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 1× |
| VI | B5 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · F# | 9× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 9× |
| V/ii | B | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 1× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B5 | Tonika — das Zuhause | B · F# | 9× |
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 9× |
| V/iv | B | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 1× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 11× |
| III | D5 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · A | 9× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 1× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 1× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B, E wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → D, einmal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D5 landest du auf D, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B5 landest du auf B, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. D, D5, B5, Bm tragen den Song: I–I–VI–vi bezogen auf D, III–III–I–i bezogen auf Bm. B sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Em. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Bm und lässt der Bm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adele – Send My Love (To Your New Lover): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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