Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adele – Turning Tables Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Cm7, Fm, Eb, Bb, Fm7 Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm7 Ab Fm Ab
Cm7 Ab
Close enough to start a war
Fm Ab
All that I have is on the floor
Cm7 Ab
God only knows what we're fighting for
Fm Ab
All that I say, you always say more
Ab Fm Fm7
I can't keep up with your turning tables
Ab Bb
Under your thumb, I can't breathe
Cm7 Ab Eb Fm
So I won't let you close enough to hurt me
Cm7 Ab Eb Fm
No, I won't ask you, you to just desert me
Cm7 Ab Eb Bb
I can't give you, what you think you gave me
Fm Eb Ab Cm7
It's time to say goodbye to turning tables
Cm7 Ab
Under haunted skies I see, oooh
Fm Ab
Where love is lost, your ghost is found
Cm7 Ab
I braved a hundred storms to leave you
Fm Ab
As hard as you try, no I will never be knocked down
Ab Fm Fm7
I can't keep up with your turning tables
Ab Bb
Under your thumb, I can't breathe
Cm7 Ab Eb Fm
So I won't let you close enough to hurt me
Cm7 Ab Eb Fm
No, I won't ask you, you to just desert me
Cm7 Ab Eb Bb
I can't give you, what you think you gave me
Fm Eb Ab Cm7
It's time to say goodbye to turning tables
Cm7 Ab
Next time I'll be braver, I'll be my own saviour
Eb Fm
When the thunder calls for me
Cm7 Ab
Next time I'll be braver, I'll be my own saviour
Eb Bb
Standing on my own two feet
Cm7 Ab Eb Fm
So I won't let you close enough to hurt me
Cm7 Ab Eb Fm
No, I won't ask you, you to just desert me
Cm7 Ab Eb Bb
I can't give you, what you think you gave me
Fm Eb Ab Cm7
It's time to say goodbye to turning tables
Ende des Songs Noch einmal?
Adele – Turning Tables Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adele – Turning Tables: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 19-mal erklingt, Eb nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 14× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 17× |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 28× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 6× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 19× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 19× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 14× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 17× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 2× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 28× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 86-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Eb EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×11
- Fm Cm7 Ebii → vi7 Cmiv → i7Moll-Plagalschluss ×7
- Ab Cm7 EbIV → vi7 CmVI → i7VI → i ×6
- Bb Cm7 EbV → vi7Trugschluss CmVII → i7äolischer Schluss ×3
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Eb, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → III; aus Sicht von Eb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Cm7, Fm, Eb; lies sie als IV–vi7–ii–I in Eb oder als VI–i7–iv–III in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Eb (IV → I in Eb, VI → III in Cm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Cm7 und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adele – Turning Tables: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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