Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Turning Tables – Adele
Tono Eb mayor – C menor Acordes Ab, Cm7, Fm, Eb, Bb, Fm7 Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm7 Ab Fm Ab
Cm7 Ab
Close enough to start a war
Fm Ab
All that I have is on the floor
Cm7 Ab
God only knows what we're fighting for
Fm Ab
All that I say, you always say more
Ab Fm Fm7
I can't keep up with your turning tables
Ab Bb
Under your thumb, I can't breathe
Cm7 Ab Eb Fm
So I won't let you close enough to hurt me
Cm7 Ab Eb Fm
No, I won't ask you, you to just desert me
Cm7 Ab Eb Bb
I can't give you, what you think you gave me
Fm Eb Ab Cm7
It's time to say goodbye to turning tables
Cm7 Ab
Under haunted skies I see, oooh
Fm Ab
Where love is lost, your ghost is found
Cm7 Ab
I braved a hundred storms to leave you
Fm Ab
As hard as you try, no I will never be knocked down
Ab Fm Fm7
I can't keep up with your turning tables
Ab Bb
Under your thumb, I can't breathe
Cm7 Ab Eb Fm
So I won't let you close enough to hurt me
Cm7 Ab Eb Fm
No, I won't ask you, you to just desert me
Cm7 Ab Eb Bb
I can't give you, what you think you gave me
Fm Eb Ab Cm7
It's time to say goodbye to turning tables
Cm7 Ab
Next time I'll be braver, I'll be my own saviour
Eb Fm
When the thunder calls for me
Cm7 Ab
Next time I'll be braver, I'll be my own saviour
Eb Bb
Standing on my own two feet
Cm7 Ab Eb Fm
So I won't let you close enough to hurt me
Cm7 Ab Eb Fm
No, I won't ask you, you to just desert me
Cm7 Ab Eb Bb
I can't give you, what you think you gave me
Fm Eb Ab Cm7
It's time to say goodbye to turning tables
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Turning Tables – Adele
NotasX
Análisis armónico
Adele – Turning Tables: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Cm7. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm y Cm suena 19 veces frente a 14 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 14× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 17× |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 28× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 6× |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 19× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 19× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 14× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 17× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 2× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 28× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 86 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab Eb EbIV → Icadencia plagal CmVI → III ×11
- Fm Cm7 Ebii → vi7 Cmiv → i7plagal menor ×7
- Ab Cm7 EbIV → vi7 CmVI → i7VI → i ×6
- Bb Cm7 EbV → vi7cadencia rota CmVII → i7llegada eólica ×3
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Eb, se oye 11 veces. Desde Cm es VI → III; desde Eb se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Ab, Cm7, Fm, Eb; léelos como IV–vi7–ii–I en Eb o VI–i7–iv–III en Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Eb (IV → I en Eb, VI → III en Cm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en Cm7 y deja la última palabra al lado de Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Turning Tables – Adele en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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