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Adele – One And Only Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, F, Am, Dm, Fsus4, Gm, Bb, Dm7 … Leichte Tonart C (Kapo 5)

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F/C  Fsus4  F  C  Csus2  C

                Fsus4   F
You've been on my mind
         C           C
I grow fonder every day
            Gm  Gm
Lose myself in time
          Dm
Just thinking of your face
 C         F   Fsus4  F
God only knows
          C           C
Why it's taken me so long
                  Gm
To let my doubts go
           Dm               C
You're the only one that I want

               Bb
I don't know why I'm scared
                  C
I've been here before
          Dm
Every feeling, every word
I've imagined it all
 Eb
You'll never know if you never try,
 Bb                                Csus4  C
To forget your past and simply be mine

               F   Fsus4  F             Dm     Dm7  Dm
I dare you to let me be  your, your one and only
                 Am  Am4  Am
Promise I'm worthy
                Bb  Am  Gm
To hold in your arms
 C              F    Fsus4   F
So come on and give me the chance
                  Dm    Dm7  Dm
To prove I am the one who   can
           Am  Am4  Am
walk that mile
          Bb    Am   Gm
Until the end starts

   C         F   Fsus4  F
If I've been on your   mind
         C         Dm7    C
You hang on every word I say
              Gm
Lose yourself in time
           Dm
At the mention of my name
 C       F    Fsus4  F         C            Dm7  C
Will I ever know how it feels to hold you close
              Gm                        Dm     C
And have you tell me whichever road I choose, you'll go

               Bb
I don't know why I'm scared
                  C
I've been here before
          Dm
Every feeling, every word

I've imagined it all
 Eb
You'll never know if you never try,
 Bb                                F   C
To forget your past and simply be mine

               F   Fsus4  F             Dm  Dm7  Dm
I dare you to let me be  your, your one and only
                 Am  Am4  Am
Promise I'm worthy
                Bb   Am  Gm  C
To hold in your arms
                         F   Fsus4  F
So come on and give me the chance
                  Dm    Dm7  Dm
To prove I am the one who   can
           Am  Am4  Am
walk that mile
          Bb    Am   Gm  C
Until the end starts

I know it ain't easy giving up your heart
I know it ain't easy giving up your heart
Nobody's pefect

Trust me I've learned it
Nobody's pefect

Trust me I've learned it
Nobody's pefect

Trust me I've learned it
Nobody's pefect                       C

Trust me I've learned it

               F  Fsus4  F            Dm      Dm
So I dare you to let me be your, your one and only
                 Am  Am4  Am
Promise I'm worthy
                Bb   Am  Gm  C
To hold in your arms
                         F   Fsus4  F
So come on and give me the chance
                  Dm       Dm
To prove I am the one who can
           Am  Am4  Am
walk that mile
          Bb    Am   Gm  C
Until the end starts

                         F   Fsus4  F
So come on and give me the chance
                  Dm    Dm7  Dm
To prove I am the one who   can
           Am  Am4  Am
walk that mile
          Bb    Am   Gm  C  F
Until the end starts

Ende des Songs Noch einmal?

Adele – One And Only Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Adele – One And Only: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit F/C und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F sowohl beginnt als auch endet und F 37-mal erklingt, Dm nur 27-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I F Tonika — das Zuhause F · A · C 24×
Isus4 Fsus4 Tonika — das Zuhause F · Bb · C 12×
I F/C Tonika — das Zuhause F · A · C 1×
ii Gm Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 12×
iii Am Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E 21×
iii Am4 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E 7×
V/vi A Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E —
IV Bb Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F 11×
V C Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G 25×
Vsus2 Csus2 Dominante — stärkster Zug nach Hause C · D · G 1×
Vsus4 Csus4 Dominante — stärkster Zug nach Hause C · F · G 1×
vi Dm Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A 20×
vi7 Dm7 Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A · C 7×
bVII Eb bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord Eb · G · Bb 2×
vii° Edim Leittonakkord — Spannung E · G · Bb —
Aus Sicht von D-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dm Tonika — das Zuhause D · F · A 20×
i7 Dm7 Tonika — das Zuhause D · F · A · C 7×
bII Eb Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Eb · G · Bb 2×
ii° Edim Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · Bb —
III F Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 24×
IIIsus4 Fsus4 Paralleles Dur — die helle Seite F · Bb · C 12×
III F/C Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 1×
iv Gm Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 12×
v Am Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E 21×
v Am4 Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E 7×
V A Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E —
VI Bb Submediante — warme Farbe Bb · D · F 11×
VII C Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G 25×
VIIsus2 Csus2 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · D · G 1×
VIIsus4 Csus4 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · F · G 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 13 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 144-mal vor; 12 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Eb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×11
  2. Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×7
  3. Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×4
  4. C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×2
  5. C Dm7 FV → vi7Trugschluss DmVII → i7äolischer Schluss ×2
  6. Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×2

Achte besonders auf den Wechsel C → F, 11-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
  • Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit F-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + E-Griffe
    • Kapo 3 + D-Griffe
    • Kapo 5 + C-Griffe

    Mit D-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
    • Kapo 5 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit F/C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C, F, Am, Dm tragen den Song: V–I–iii–vi bezogen auf F, VII–III–v–i bezogen auf Dm. Eb verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf C → F (V → I in F, VII → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in F zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Adele – One And Only: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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