Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dolu Kadehi Ters Tut – Ölene Dek Can Ozan Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Em, Bm, F#m, D, A Leichte Tonart Eb (Kapo 2)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Bm A Bm A
Em Bm Em Bm
Nasıl yanmiyim, nasıl ölmiyim
F#m Em F#m Em Bm
Sen yoksaan, sen yoksaaaaan
Em Bm
Nasıl sönmesin güneş
Em Bm
Nasıl durmasın dünya
F#m Em F#m Em Bm
Sen yoksaan, sen yoksaaaaan
F#m Em
Ölene dek acı
F#m Em Bm
Ölene dek hasret, yolu bu mu?
F#m Em
Ölene dek hüzün
F#m Em Bm
Ölene dek uzak, yolu bu mu?
D Em D Em Bm Em D Em
D Em D Em Bm Bm
Em Bm Em Bm
Yalan söyledim, yanarken içim
F#m Em F#m Em
Bir duysaaan, bir duysan
Em Bm Em Bm
Yalnızlığımda bi’ tek yanımda
F#m Em F#m Em Bm
Sen olsaaaaan sen olsaan
F#m Em
Ölene dek acı
F#m Em Bm
Ölene dek hasret, yolu bu mu?
F#m Em
Ölene dek hüzün
F#m Em Bm
Ölene dek uzak, yolu bu mu?
F#m Em F#m Em Bm Bm
F#m Em F#m Em Bm Bm Em
F#m Em
Ölene dek acı
F#m Em
Ölene dek hasret
Ende des Songs Noch einmal?
Dolu Kadehi Ters Tut – Ölene Dek Can Ozan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dolu Kadehi Ters Tut – Ölene Dek Can Ozan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| bii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 22× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| #iv | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 24× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| VI | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 5× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 37× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| I | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 5× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 37× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| #iii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 22× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| #vi | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 24× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 90-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. Em, Bm, F#m, D verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Em, Bm, F#m, D tragen den Song: vii–#iv–bii–VI bezogen auf F, ii–#vi–#iii–I bezogen auf Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Er endet auf Em und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dolu Kadehi Ters Tut – Ölene Dek Can Ozan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Oğulcan Ava, Uğurhan Özay, Can Ozan ÖzçelikMusik: Oğulcan Ava, Uğurhan Özay, Can Ozan ÖzçelikArrangement: Oğulcan Ava, Uğurhan Özay, Can Ozan Özçelik
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