Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dolu Kadehi Ters Tut – Beni Yordun Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Dm, G, E, C Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Dm Am
Am Dm Am
Gittin öylece kaldım, ateşin yaktı yüreğimi
Am Dm Am
Aldım elime, baktım boğaza döktüm küllerini
x2
Am Dm G Am
Yordun, beni yordun, biliyordun düzenimi
Am Dm G Am
Bozdun, beni bozdun ve benim bozdun düzenimi
Am Dm Am
Gitsem, kendimi atsam, cinayet kalsa üzerime
Am Dm Am
Gitsem, bir yere gömsem bulan olur mu bedenimi
x2
Am Dm G Am
Yordun, beni yordun, biliyordun düzenimi
Am Dm G Am
Bozdun, beni bozdun ve benim bozdun düzenimi
Am Dm E Am
Artık hiçbir şey eskisi kadar acı vermiyor sayende
Dm C G E
Şimdi hep içime kapanık sonumu düşünüp duruyorum günlerce
Am Dm E Am
Ne kaldı ki geriye, ama işte her şeye rağmen
Dm C G
Yine de sen, yine de sen, yine de sen
Am Dm Am
Aldım başımı gittim geride kaldı koca şehir
Am Dm Am
Gitme, kal deseydin olabilirdim sana esir
x2
Am Dm G Am
Yordun, beni yordun, biliyordun düzenimi
Am Dm G Am
Bozdun, beni bozdun ve benim bozdun düzenimi
Am Dm E Am
Artık hiçbir şey eskisi kadar acı vermiyor sayende
Dm C G E
Şimdi hep içime kapanık sonumu düşünüp duruyorum günlerce
Am Dm E Am
Ne kaldı ki geriye, ama işte her şeye rağmen
Dm C G
Yine de sen, yine de sen, yine de sen
Am Dm G Am
Ende des Songs Noch einmal?
Dolu Kadehi Ters Tut – Beni Yordun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dolu Kadehi Ters Tut – Beni Yordun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet, Am 36-mal erklingt, C nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 4× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 22× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 6× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 11× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 36× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 36× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 4× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 22× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 6× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 79-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×9
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×7
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×7
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×4
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Am, Dm, G, E tragen den Song: vi–ii–V–V/vi bezogen auf C, i–iv–VII–V bezogen auf Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Am und lässt der Am-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dolu Kadehi Ters Tut – Beni Yordun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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