Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dolu Kadehi Ters Tut – Korkmuyorum Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Eb, F, Gm, Cm, Gb Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm F Eb Gm F Eb Gm F Eb İnanıyorum hala Gm F Eb Direniyorum aşkla Gm F Eb Cm Kazanılan her bir damla kanla, bizimdir Gm F Eb Gözü boyayan öfke Gm F Eb Verilen her kavga Gm F Eb Çalınan her bir hayatsa savaşla, sizindir Gm F Eb Korkmuyorum artık yalnız ölmekten Gm F Eb Anlayan genç gözler gördüm her renkten Gm F Eb Korkmuyorum artık hissiz olmaktan Gm F Eb Hisseden insanlar tanıdım her yaştan Gm F Eb Gm F Eb Gm F Eb Yine başımı birden döndüren Gm F Eb Bana kafayı bir daha yaktıran Gm F Eb Damarımda filtresiz akan bu kan, benim mi? Gm F Eb Ne düşüme, ne düşmeme gülmeyen Gm F Eb Ne içime, ne içmeme sığmayan Gm F Eb Ruhuma özgürlük katan bu can, benim mi? Gm F Eb Korkmuyorum artık yalnız ölmekten Gm F Eb Anlayan genç gözler gördüm her renkten Gm F Eb Korkmuyorum artık hissiz olmaktan Gm F Eb Hisseden insanlar tanıdım her yaştan Eb F Eb Gm F İnanıyorum hala Eb Gm F Eb Gb F Eb Gm Direniyorum aşkla İnanıyorum hala, direniyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Dolu Kadehi Ters Tut – Korkmuyorum Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dolu Kadehi Ters Tut – Korkmuyorum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet und Gm 27-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 1× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 29× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 28× |
| bVI | Gb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 1× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 27× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 27× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 1× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 29× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 28× |
| #VII | Gb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 86-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×25
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Gm, 25-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Gb den Akkordtönen (Gb · Bb · Db) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Eb, F, Gm, Cm – aus Sicht von Bb IV–V–vi–ii, aus Sicht von Gm VI–VII–i–iv. Gb verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Eb → Gm (IV → vi in Bb, VI → i in Gm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Gm und lässt der Gm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dolu Kadehi Ters Tut – Korkmuyorum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Dolu Kadehi Ters TutMusik: Dolu Kadehi Ters Tut
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