Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Korkmuyorum – Dolu Kadehi Ters Tut
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Eb, F, Gm, Cm, Gb Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm F Eb Gm F Eb Gm F Eb İnanıyorum hala Gm F Eb Direniyorum aşkla Gm F Eb Cm Kazanılan her bir damla kanla, bizimdir Gm F Eb Gözü boyayan öfke Gm F Eb Verilen her kavga Gm F Eb Çalınan her bir hayatsa savaşla, sizindir Gm F Eb Korkmuyorum artık yalnız ölmekten Gm F Eb Anlayan genç gözler gördüm her renkten Gm F Eb Korkmuyorum artık hissiz olmaktan Gm F Eb Hisseden insanlar tanıdım her yaştan Gm F Eb Gm F Eb Gm F Eb Yine başımı birden döndüren Gm F Eb Bana kafayı bir daha yaktıran Gm F Eb Damarımda filtresiz akan bu kan, benim mi? Gm F Eb Ne düşüme, ne düşmeme gülmeyen Gm F Eb Ne içime, ne içmeme sığmayan Gm F Eb Ruhuma özgürlük katan bu can, benim mi? Gm F Eb Korkmuyorum artık yalnız ölmekten Gm F Eb Anlayan genç gözler gördüm her renkten Gm F Eb Korkmuyorum artık hissiz olmaktan Gm F Eb Hisseden insanlar tanıdım her yaştan Eb F Eb Gm F İnanıyorum hala Eb Gm F Eb Gb F Eb Gm Direniyorum aşkla İnanıyorum hala, direniyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Korkmuyorum – Dolu Kadehi Ters Tut
NotesX
Analyse harmonique
Dolu Kadehi Ters Tut – Korkmuyorum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 27 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 1× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 29× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 28× |
| bVI | Gb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 1× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 27× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 27× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 1× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 29× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 28× |
| #VII | Gb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 86 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×25
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×1
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Eb → Gm, entendu 25 fois. Du côté de Gm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, suivez les notes de l'accord (Gb · Bb · Db) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Eb, F, Gm, Cm — IV–V–vi–ii côté Bb, VI–VII–i–iv côté Gm. Gb assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Eb → Gm (IV → vi en Bb, VI → i en Gm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Korkmuyorum – Dolu Kadehi Ters Tut à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Dolu Kadehi Ters TutMusique : Dolu Kadehi Ters Tut
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