Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords One And Only – Adele
Tonalité F majeur – D mineur Accords C, F, Am, Dm, Fsus4, Gm, Bb, Dm7 … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F/C Fsus4 F C Csus2 C
Fsus4 F
You've been on my mind
C C
I grow fonder every day
Gm Gm
Lose myself in time
Dm
Just thinking of your face
C F Fsus4 F
God only knows
C C
Why it's taken me so long
Gm
To let my doubts go
Dm C
You're the only one that I want
Bb
I don't know why I'm scared
C
I've been here before
Dm
Every feeling, every word
I've imagined it all
Eb
You'll never know if you never try,
Bb Csus4 C
To forget your past and simply be mine
F Fsus4 F Dm Dm7 Dm
I dare you to let me be your, your one and only
Am Am4 Am
Promise I'm worthy
Bb Am Gm
To hold in your arms
C F Fsus4 F
So come on and give me the chance
Dm Dm7 Dm
To prove I am the one who can
Am Am4 Am
walk that mile
Bb Am Gm
Until the end starts
C F Fsus4 F
If I've been on your mind
C Dm7 C
You hang on every word I say
Gm
Lose yourself in time
Dm
At the mention of my name
C F Fsus4 F C Dm7 C
Will I ever know how it feels to hold you close
Gm Dm C
And have you tell me whichever road I choose, you'll go
Bb
I don't know why I'm scared
C
I've been here before
Dm
Every feeling, every word
I've imagined it all
Eb
You'll never know if you never try,
Bb F C
To forget your past and simply be mine
F Fsus4 F Dm Dm7 Dm
I dare you to let me be your, your one and only
Am Am4 Am
Promise I'm worthy
Bb Am Gm C
To hold in your arms
F Fsus4 F
So come on and give me the chance
Dm Dm7 Dm
To prove I am the one who can
Am Am4 Am
walk that mile
Bb Am Gm C
Until the end starts
I know it ain't easy giving up your heart
I know it ain't easy giving up your heart
Nobody's pefect
Trust me I've learned it
Nobody's pefect
Trust me I've learned it
Nobody's pefect
Trust me I've learned it
Nobody's pefect C
Trust me I've learned it
F Fsus4 F Dm Dm
So I dare you to let me be your, your one and only
Am Am4 Am
Promise I'm worthy
Bb Am Gm C
To hold in your arms
F Fsus4 F
So come on and give me the chance
Dm Dm
To prove I am the one who can
Am Am4 Am
walk that mile
Bb Am Gm C
Until the end starts
F Fsus4 F
So come on and give me the chance
Dm Dm7 Dm
To prove I am the one who can
Am Am4 Am
walk that mile
Bb Am Gm C F
Until the end starts
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures One And Only – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – One And Only: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F/C et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle commence et se termine sur F et F revient 37 fois contre 27 pour Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 24× |
| Isus4 | Fsus4 | Tonique — la maison | F · Bb · C | 12× |
| I | F/C | Tonique — la maison | F · A · C | 1× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 12× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 21× |
| iii | Am4 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 7× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 11× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 25× |
| Vsus2 | Csus2 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · D · G | 1× |
| Vsus4 | Csus4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · F · G | 1× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 20× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 7× |
| bVII | Eb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Eb · G · Bb | 2× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 20× |
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 7× |
| bII | Eb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 2× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 24× |
| IIIsus4 | Fsus4 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · Bb · C | 12× |
| III | F/C | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 1× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 12× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 21× |
| v | Am4 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 7× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 11× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 25× |
| VIIsus2 | Csus2 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · D · G | 1× |
| VIIsus4 | Csus4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · F · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 13 accords différents apparaissent 144 fois au total ; 12 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Eb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×11
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×7
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×4
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×2
- C Dm7 FV → vi7cadence rompue DmVII → i7arrivée éolienne ×2
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est C → F, entendu 11 fois. Du côté de F, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F/C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. C, F, Am, Dm portent la chanson : V–I–iii–vi par rapport à F, VII–III–v–i par rapport à Dm. Eb assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur C → F (V → I en F, VII → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est F ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords One And Only – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord Fsus4
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord Dm7
- Positions de l'accord Am4
- Positions de l'accord Eb
- Positions de l'accord F/C
- Positions de l'accord Csus2
- Positions de l'accord Csus4
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