Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité D majeur – B mineur Accords A, D, Em, G, Bm Tonalité facile G (capo 7)
Em D A
Em D A Em D A
I remember all of the things that I thought I wanted to be
Em D A Em D A
So desperate, found a way out of my world and finally breathe
Em D A
Right before my eyes, I saw
Em D A
My heart, it came to life
G A
This ain't easy, it's not meant to be
G
Every story has its scars
D A
But When the pain cuts you deep
Em G Bm
And when the night keeps you from sleeping
D A
Just look and you will see
G A
That I will be your remedy
D A
When the world seems so cruel
Em G Bm
And your heart makes you feel like a fool
D A
I promise you will see
G A Em D A
That I will be, I will be, your remedy
Em D A Em D A
No river is too wide or too, deep for me, too swim to you
Em D A Em
Come whatever, I'll be the shelter that won't
D A
let the rain come through
Em D A
Your loving is my truth
Em D A
And I will always love you
G A G
Love you, oh
D A
When the pain cuts you deep
Em G Bm
And when the night keeps you from sleeping
D A
Just look and you will see
G A
That I will be your remedy
D A
When the world seems so cruel
Em G Bm
And your heart makes you feel like a fool
D A
I promise you will see
G A Em D A
That I will be, I will be, your remedy, oh
D A
When the pain cuts you deep
Em G Bm
And when the night keeps you from sleeping
D A
Just look and you will see
G
That I will be, I will be
D A
When the world seems so cruel
Em G Bm
And your heart makes you feel like a fool
D A
I promise you will see
G D
That I will be, I will be, I will be
Em D A
Your remedy
Em D A
Hmmm hmmm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 30 fois contre 6 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 30× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 23× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 16× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 35× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 6× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 6× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 30× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 23× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 16× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 35× |
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 110 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Le passage à surveiller est G → A, entendu 6 fois. Du côté de D, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Bm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, D, Em, G ; lisez-les comme V–I–ii–IV en D ou VII–III–iv–VI en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → A (IV → V en D, VI → VII en Bm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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