Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, Em, Am/C, Bm/D, Gm/Bb, G7, A7 Tonalité facile C (capo 7)
G Em G Em
Am/C Bm/D Bm/D Am/C
G Em G Em
Found myself today singin' out loud your name
Am/C Bm/D Am/C Bm/D G Em G Em
You said i'm crazy, if i am i'm crazy for you
G Em G Em Am/C
Sometimes sittin' in the dark wishin' you were here turns me crazy
Bm/D Am/C Bm/D G Em G Em
But it's you who makes me loose my head
G Em G Em
And everytime i'm meant to be acting sensible
Am/C Bm/D Am/C Bm/D G Em G Em
You drift into my head and turn me into a crumblin' fool
Gm/Bb Am/C
Tell me to run and i'll race, if you want me to stop i'll freeze
G7 A7
And if you want me gone, I'll leave, just hold me closer baby
And make me
Am/C Bm/D G Em G Em
Craaaaaaazy for you
Am/C Bm/D G Em G Em
Craaaaaaazy for you
G Em G Em
G Em G Em
Lately with this state i'm in i can't help myself but spin
Am/C Bm/D Am/C Bm/D G Em G Em
I wish you'd come over, send me spinnin' closer to you
G Em G Em
My oh my how my blood boils, a sweet taste for you
Am/C Bm/D Am/C Bm/D G Em G Em
Strips me down bare and gets me into my favorite mood
G Em G Em
I keep on tryin', fightin' these feelings away
Am/C Bm/D Am/C Bm/D G Em G Em
But the more i do, the crazier i turn into
Gm/Bb Am/C G7
Pacin' floors and openin' doors hopin' you'll walk through
A7
And save me boy
Because i'm tooooooo
Am/C Bm/D G Em G Em
Craaaaaaazy for you
Am/C Bm/D
Craaaaaaazy for you
G Em G Em
Am/C Bm/D Am/C G
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle commence et se termine sur G et G revient 39 fois contre 36 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 37× |
| i | Gm/Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 2× |
| I7 | G7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D · F | 2× |
| ii | Am/C | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 22× |
| II7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 2× |
| iii | Bm/D | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 19× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 36× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 36× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 37× |
| iii | Gm/Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 2× |
| III7 | G7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D · F | 2× |
| iv | Am/C | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 22× |
| IV7 | A7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E · G | 2× |
| v | Bm/D | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 19× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 120 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gm/Bb, G7, A7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, Em, Am/C, Bm/D ; lisez-les comme I–vi–ii–iii en G ou III–i–iv–v en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. L'accord final est G ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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