Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adele – Love In The Dark Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, C, F, Em, G7, G/C, F9, Cmaj7 … Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am C Em F
Am C Em F
Take your eyes off of me so I can leave
Am C Em F
I'm far too ashamed to do it with you watching me
Am C Em F
This is never ending, we have been here before
Am C Em F
But I can't stay this time 'cause I don't love you anymore
Am Cmaj7
Please, stay where you are
Em F
Don't come any closer
Am Cmaj7
Don't try to change my mind
Em F
I'm being cruel to be kind
F9 G7 Am G/C C G/C
I can't love you in the dark
F9 G7 Am G/C C G/C
It feels like we're oceans apart
F9 G7
There's so much space between us
Am G/C C G/C
Maybe we're already defeated
F9 G7
Ehhh
Am Cmaj7 C C9
Everything changed me
Am C Em F
You have given me something that I cant live without
Am C Em F
You mustn't underestimate that when you are in doubt
Am C Em F
But I don't want to carry on like everything is fine
Am C Em F
The longer we ignore it all the more that we will fight
Am Cmaj7
Please don't fall apart
Em F
I can't face your breaking heart
Am Cmaj7
I'm trying to be brave
Em F
Stop asking me to stay
F9 G7 Am G/C C G/C
I can't love you in the dark
F9 G7 Am G/C C G/C
It feels like we're oceans apart
F9 G7
There's so much space between us
Am G/C C G/C
Maybe we're already defeated
F9 G7
Ehhh
Am Cmaj7 C C9
Everything changed me
F
We are not the only ones
G7
I don't regret a thing
Em
Every word I said
Am
You know I'll always mean
F
It is the world to me
G7
That you are in my life
Dm
But I want to live and not just survive
F G7 Am C
That's why I can't love you in the dark
F G7 Am C
It feels like we're oceans apart
F G7
There's so much space between us
Am C
Maybe we're already defeated
F G7
'Cause ehhh
Am Em C
Everything changed me
F
And I
G7 Am Am
I don't think you can save me
Ende des Songs Noch einmal?
Adele – Love In The Dark Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adele – Love In The Dark: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet und C 29-mal erklingt, Am nur 28-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 21× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 6× |
| V7/IV | C9 | Zwischendominante V/IV — führt zu FZwischendominante | C · E · G · Bb · D | 2× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 1× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 15× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 20× |
| IV7 | F9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · Eb · G | 8× |
| V7 | G7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D · F | 15× |
| V | G/C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 12× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 28× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 28× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 21× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 6× |
| V7/VI | C9 | Zwischendominante V/VI — führt zu FZwischendominante | C · E · G · Bb · D | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 1× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 15× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 20× |
| VI7 | F9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · Eb · G | 8× |
| VII7 | G7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D · F | 15× |
| VII | G/C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 128-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C9 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G7 Am CV7 → viTrugschluss AmVII7 → iäolischer Schluss ×13
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×11
- F9 G7 CIV7 → V7IV → V AmVI7 → VII7VI → VII ×8
- F G7 CIV → V7IV → V AmVI → VII7VI → VII ×7
- G/C C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×6
- C9 F CV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante AmV7/VI → VI ×1
Achte besonders auf den Wechsel G7 → Am, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII7 → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als V7 → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Am, C, F, Em tragen den Song: vi–I–IV–iii bezogen auf C, i–III–VI–v bezogen auf Am. C9 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu F. Hör genau auf G7 → Am (V7 → vi in C, VII7 → i in Am): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Am und lässt der Am-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adele – Love In The Dark: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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