Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gbm, Em, G, Bm, A, F#m, Gb Leichte Tonart C# (Kapo 2)
Bm F#m Em
Bm Gbm Em
Some say I'll be better without you, but they don't know you like I do
Or at least the sides I thought I knew
Bm Gbm
I can't bear this time, it drags on as I lose my mind
Em
Reminded by things I find, like notes and clothes you've left behind
Bm Gbm
Wake me up, wake me up when all is done
Em
I won't rise until this battle's won, my dignity's become undone
Em Gbm G G A Gbm
But I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I'm willing to take the risk
Em Gbm G G A Gbm
I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I'm willing to take the risk
Bm Gbm
So petrified, I'm so scared to step into this ride
Em
What if I lose my heart and fail, declined
I won't forgive me if I give up trying
Bm Gbm
I heard his voice today, I didn't know a single word he said
Em
Not one resemblance to the man I met, just a vacant broken boy instead
Em Gbm G G A Gbm
But I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I'm willing to take the risk
Em Gbm G G A Gbm
I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Em
I, I'm willing to take the risk
F#m Bm
There will be times, we'll try and give it up
Bursting at the seams, no doubt
Em Gbm
We'll almost fall apart, then burn to pieces
G Gb
So watch them turn to dust, but nothing will ever taint us
Em Gbm G G A Gbm
I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I'm willing to take the risk
Em Gbm G G A Gbm
I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I, I'm willing to take the risk
F#m
Will he, will he still remember me
Em
Will he still love me even when he's free
Bm
Or will he go back to the place where he will choose the poison over me
Gbm Em
When we spoke yesterday, he said to hold my breath and sit and wait
I'll be home so soon, I won't be late
Em Gbm G G A Gbm
He won't go, he can't do it on his own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
He's willing to take the risk
Em Gbm G G A Gbm
So I won't go, he can't do it on his own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I'm willing to take the risk
Em Gbm G G A Gbm
'Cause he won't go, he can't do it on his own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
We're willing to take the risk
Em Gbm G G A Gbm
I won't go, I can't do it on my own
Gbm G Em
If this ain't love, then what is
Em Gbm Bm
I'm willing to take the risk.
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 40× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| biii | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 47× |
| biii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 3× |
| bIII | Gb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 1× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| III | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 31× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 10× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| bvi | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 17× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 40× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| #iv | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 47× |
| #iv | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 3× |
| #IV | Gb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db | 1× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 31× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 10× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
| #vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 17× |
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 149-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. Gb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gbm, Em, G, Bm; lies sie als biii–bii–III–bvi in Eb oder als #iv–#iii–V–#vii in Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (III), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Er endet auf Bm und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
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