Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adele – Woman Like Me Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, Cmaj7, B7, B Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Em Cmaj7 B B7
Em
You're driving me away, give me a reason to stay
Cmaj7 B7
I want to be lost in you, but not in this way
Em
I don’t think you quite understand who you have on your hands
Cmaj7 B7
How can you not see just how good for you I am
Em
I know that you've been hurt before, that's why you feel so insecure
Cmaj7 B7
I begged you to let me in ’cause I only want to be the cure
Em
If you don't choose to grow, we ain't ever gonna know
Cmaj7
Just how good this could be
B7 Em Cmaj7 B7
I really hope that this would go somewhere
Em Cmaj7
Complacency is the worst trait to have, are you crazy
B7 Em
You ain't never had, ain't never had a woman like me
Em Cmaj7 B7
It is so sad a man likе you could be so lazy
Em Cmaj7
Consistency is the gift to givе for free and it is key
B7 Em Em Cmaj7 B7
To ever keep, to ever keep a woman like me
Em
All you do is complain about decisions you make
Cmaj7 B7 Em
How can I help lift you if you refuse to activate the life that you truly want
Em
I know it's hard, but it's not
Cmaj7 B7
We come from the same place, but you will never give it up
Em
It's where they make you feel powerful, that’s why you think I make you feel small
Cmaj7 B7
But that’s your projection, it's not my rejection
Em
I put my heart on the line for the very first time
Cmaj7 B7
Because you asked me to and now you’ve gone and changed your mind
Em
But lovin' you was a breakthrough
Em
I saw what my heart can really do
Cmaj7 B7
Now some other man will get the love I have for you
Em Cmaj7 B7
'Cause you don't care, oh oh oh
Em Cmaj7
Complacency is the worst trait to have, are you crazy
B7 Em
You ain't never had, ain't never had a woman like me
Em Cmaj7 B7
It is so sad a man likе you could be so lazy
Em Cmaj7
Consistency is the gift to givе for free and it is key
B7 Em
To ever keep, to ever keep a woman like me
Cmaj7 B7
A woman like me, one more time
Em Cmaj7
Complacency is the worst trait of to have , are you crazy?
B7 Em
You ain't never had, ain't never had a woman like me
Em Cmaj7 B7
It is so sad a man like you could be so lazy
Em Em Cmaj7
Consistency is the gift to give for free and it is key
Ende des Songs Noch einmal?
Adele – Woman Like Me Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adele – Woman Like Me: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Cmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt, Em 31-mal erklingt, G dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 22× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 1× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 23× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 31× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 31× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 22× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 1× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 23× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 77-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 / B ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em.
Akkordfolgen
- B7 Em GV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×22
Achte besonders auf den Wechsel B7 → Em, 22-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von G liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Em auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Em, Cmaj7, B7, B tragen den Song: vi–IVmaj7–V7/vi–V/vi bezogen auf G, i–VImaj7–V7–V bezogen auf Em. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B7 → Em (V7/vi → vi in G, V7 → i in Em): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Cmaj7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adele – Woman Like Me: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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