Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Paralel Bir Evrende – Birileri
Tono A mayor – F# menor Acordes A, Bm, D, Dm, E, F#m, G Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A A D Dm
A
Uzaklarda bir yerlerde
D
Paralel bir evrende
Dm
Sen ve ben çok önceden
A
Tanışmış olabilir miyiz
Ellerim ellerinde
D
Bir eylül gündüzünde
Dm
Bulutlar üzerinde
Bm
Uyanmış olabilir miyiz
Bm E A F#m Bm
Ne mümkün yanındayken başka bir dünya düşlemek
E A
Orası en mutlu olduğum yer benim
Bm E A F#m
Zilyonlarca gezegen içinden mavisi en çok olana geldim
Bm Dm
Yüzmeyi gözlerinde öğrendim
A A D Dm
A D
Işıklarla süslenmiş görkemli bir bahçede
Dm
Uzanıp çimenler üstüne
A
İçimizden bir dilek tutsak
Akşam yemeğinden önce
D
Yaktığımız o mumları
Dm
Söndürüp bir kez daha
A G Bm
Birbirimize ait olsak
Bm E A F#m Bm
Ne mümkün yanındayken başka bir dünya düşlemek
E A
Orası en mutlu olduğum yer benim
Bm E A F#m
Zilyonlarca gezegen içinden mavisi en çok olana geldim
Bm Dm
Yüzmeyi gözlerinde öğrendim
A F#m
Ah yine hayal görüyorum galiba
A F#m Bm
Gönderilmek korkutuyor gerçek dünyaya
D
Onsuz bir diyara
Bm E D A
Dönmek istemiyorum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Paralel Bir Evrende – Birileri
NotasX
Análisis armónico
Birileri – Paralel Bir Evrende: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza y termina en A y A suena 18 veces frente a 6 de F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 18× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 12× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 8× |
| iv | Dm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A | 8× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 7× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 6× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 1× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 6× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 1× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 18× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 12× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 8× |
| vi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 8× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 60 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Dm, G están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Dm A Aiv → Iplagal menor F#mvi → III ×7
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×7
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×6
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm → A, se oye 7 veces. Desde A se lee como iv → I (plagal menor: una llegada agridulce con un iv prestado); desde F#m es vi → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Dm, sigue las notas del acorde (D · F · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en A, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es A, Bm, D, Dm: I–ii–IV–iv desde A, III–iv–VI–vi desde F#m. Dm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Dm → A (iv → I en A, vi → III en F#m): plagal menor — una llegada agridulce con un iv prestado. Termina en A y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Paralel Bir Evrende – Birileri en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Jan SoykökMúsica: Jan SoykökArreglo: Birileri
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