Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Birileri – Paralel Bir Evrende Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, Bm, D, Dm, E, F#m, G Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A A D Dm
A
Uzaklarda bir yerlerde
D
Paralel bir evrende
Dm
Sen ve ben çok önceden
A
Tanışmış olabilir miyiz
Ellerim ellerinde
D
Bir eylül gündüzünde
Dm
Bulutlar üzerinde
Bm
Uyanmış olabilir miyiz
Bm E A F#m Bm
Ne mümkün yanındayken başka bir dünya düşlemek
E A
Orası en mutlu olduğum yer benim
Bm E A F#m
Zilyonlarca gezegen içinden mavisi en çok olana geldim
Bm Dm
Yüzmeyi gözlerinde öğrendim
A A D Dm
A D
Işıklarla süslenmiş görkemli bir bahçede
Dm
Uzanıp çimenler üstüne
A
İçimizden bir dilek tutsak
Akşam yemeğinden önce
D
Yaktığımız o mumları
Dm
Söndürüp bir kez daha
A G Bm
Birbirimize ait olsak
Bm E A F#m Bm
Ne mümkün yanındayken başka bir dünya düşlemek
E A
Orası en mutlu olduğum yer benim
Bm E A F#m
Zilyonlarca gezegen içinden mavisi en çok olana geldim
Bm Dm
Yüzmeyi gözlerinde öğrendim
A F#m
Ah yine hayal görüyorum galiba
A F#m Bm
Gönderilmek korkutuyor gerçek dünyaya
D
Onsuz bir diyara
Bm E D A
Dönmek istemiyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Birileri – Paralel Bir Evrende Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Birileri – Paralel Bir Evrende: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A sowohl beginnt als auch endet und A 18-mal erklingt, F#m nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 18× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 12× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 8× |
| iv | Dm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F · A | 8× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 7× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 6× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 1× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 6× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 1× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 18× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 12× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 8× |
| vi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 8× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Dm, G sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Dm A Aiv → IMoll-Plagalschluss F#mvi → III ×7
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×7
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×6
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm → A, 7-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als iv → I (Moll-Plagalschluss: eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv); aus Sicht von F#m ist er vi → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Dm den Akkordtönen (D · F · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit A als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden A, Bm, D, Dm – aus Sicht von A I–ii–IV–iv, aus Sicht von F#m III–iv–VI–vi. Dm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Dm → A (iv → I in A, vi → III in F#m): Moll-Plagalschluss — eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv. Er endet auf A und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Birileri – Paralel Bir Evrende: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Jan SoykökMusik: Jan SoykökArrangement: Birileri
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