Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Benden Kalma (Kaan Boşnak) – Yüzyüzeyken Konuşuruz
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, G, A#, D# Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Fm Cm Belki aynı odaya hapsoldu ruhum bedenim Fm Cm G Cm Benim gibi severse sevgilini de severim Fm Cm G Cm Benim gibi severse senin yarini de severim Cm Fm Cm Dünümü yarınımı hapsettim bir çarşafa Fm Cm G Cm Çarşafı yakıp içtim de doyamadım tadına Fm Cm G Cm Gençliğimmiş kül olan ah boğuldum ben dumana A# D# G Cm Kalbime hapsettiğim hep acıymış hep kederim Fm Cm G Cm Birden fazla yol sundum da seçemedin güzelim Fm Cm G Cm Seni senden çok sevdim de göremedin bebeğim Cm Fm Cm Bana deli diyorlar ya diyenleri göreyim Fm Cm G Cm Beni sana kötüleyen dostlarını seveyim Cm Fm Cm Rengini gülden almışsın ya peki kokun neyden Fm Cm G Cm Sen git eğlen dolaş ama çok uzak kalma benden Fm Cm G Cm Zaten dostum düşmanım da vurmuş hep aynı yerden
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Benden Kalma (Kaan Boşnak) – Yüzyüzeyken Konuşuruz
NotesX
Analyse harmonique
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Benden Kalma (Kaan Boşnak): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm, Cm revient 27 fois contre 1 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonique — la maison | D# · G · A# | 1× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 13× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 10× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | A# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A# · D · E# | 1× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 27× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 27× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | D# | Relatif majeur — le côté lumineux | D# · G · A# | 1× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 13× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 10× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | A# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A# · D · E# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×13
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×10
- A# D# EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×1
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 13 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Fm, G, A# ; lisez-les comme vi–ii–V/vi–V en Eb ou i–iv–V–VII en Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Benden Kalma (Kaan Boşnak) – Yüzyüzeyken Konuşuruz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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