Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I Miss You – Adele
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Gm, Cm7, Bb/F, F, Dm, Ebmaj7, Gm7 Tonalité facile B
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Dm Gm7 Gm Bb/F Cm7
Gm
I want every single piece of you
Bb/F
I want your heaven and your oceans, too
Cm7
Treat me soft and touch me cool
I want to teach you things you never knew, oh baby
Gm
Bring the floor up to my knees
Bb/F
Let me fall into your gravity
Cm7
Then kiss me back to life to see
Your body standing over me
Gm
Baby don't let the lights go down
F
Baby don't let the lights go down
Cm7
Baby don't let the lights go down, lights go down
Lights go down, lights go down, lights go down, down, down
Gm
I miss you when the lights go out
Bb/F
It illuminates all of my doubts
Cm7
Pull me in, hold me tight
Don't let go, baby give me light
Gm
I miss you when the lights go out
Bb/F
It illuminates all of my doubts
Cm7
Pull me in, hold me tight
Don't let go, baby give me light
Gm
I love the way your body moves
Bb/F
Towards me from across the room
Cm7
Brushing past my every groove
No one has me like you do
Gm
Bring you heart I`ll bring my soul
Bb/F
But be delicate with my ego
Cm7
I wanna step into your great unknown
With you and me setting the tone
Gm
Baby don't let the lights go down
F
Baby don't let the lights go down
Cm7
Baby don't let the lights go down, lights go down
Lights go down, lights go down,lights go down, down, down
Gm
I miss you when the lights go out
Bb/F
It illuminates all of my doubts
Cm7
Pull me in, hold me tight
Don't let go, baby give me light
Gm
I miss you when the lights go out
Bb/F
It illuminates all of my doubts
Cm7
Pull me in, hold me tight
Don't let go, baby give me light
Ebmaj7 Dm F
We place all love into the dark
Ebmaj7 Dm F
Cause we are living worlds apart
Ebmaj7 Dm F
It only makes it harder ba by
Ebmaj7
It only makes it harder baby
Dm F
Harder baby, harder baby, harder baby, harder baby
Gm
I miss you when the lights go out
Bb/F
It illuminates all of my doubts
Cm7
Pull me in, hold me tight
Don't let go, baby give me light
Gm
I miss you when the lights go out
Bb/F
It illuminates all of my doubts
Cm7
Pull me in, hold me tight
Don't let go, baby give me light
Gm Bb/F
I miss you, I miss you
Cm7
I miss you, I miss you
Gm Bb/F
I miss you, I miss you
Cm7
I miss you, I miss you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I Miss You – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – I Miss You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| bII | Bb/F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 13× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| biii7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 15× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| iv | Dm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A | 5× |
| #IVmaj7 | Ebmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · D | 4× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| bVI | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 6× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bvii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 15× |
| bvii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 1× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 15× |
| bii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 1× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| #III | Bb/F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 13× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #iv7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 15× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 5× |
| #VImaj7 | Ebmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · D | 4× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| #VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 7 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb/F, F, Dm sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb/F, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb/F, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm, Cm7, Bb/F, F — bvii–biii7–bII–bVI côté A, bii–#iv7–#III–#VII côté F#m. Bb/F assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. L'accord final est Cm7 ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I Miss You – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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