Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Nirvana – Zen-G
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Gm Tonalité facile F
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Zaman geçmez çünkü yoksun
Tek derdim olmaz olsun
Gm
Soldurdun gülümü
Unutturdun dünümü
Cm
Bugün varsın yarın yoksun
Hep isterdim sonsuz olsun
Gm
Unuttun mu yüzümü
Atlattınmı hüznü
Cm
Yok beni senden iyide bilen
Birdaha böyle hissedemem
Gm
Düşüyorum artık yükselemem
Söyleyemem bunu kimselere
Cm
Allah yazmış ben silemem
Sadece bir kulum aşk dilenen
Gm
Çık gel nefsime yenilmeden
Lütfen kendine değil bana gel
Cm Gm
Aklımdan geçenleri okur gibi bakma yüzüme
Cm Gm
Hiçbirşey bıraktığın gibi değil, köhne, virane
Cm
Ver elini gel mehtaba gidelim senle bir daha
Gm
Yetişemedin imdadıma düşüyorum bir girdaba
Cm
Ver elini gel mehtaba gidelim senle bir daha
Gm
Meylim var intihara, bu nasıl bir Nirvana
Cm
Allah belamı versin köpek gibi sevdim seni
Gözetledim dönersin diye hergün evi
Gm
Bölgeden bölgeye gezip söz etmedim görev gibi
Gölgeden gölgeye güneş özetler çözümleri
Cm
Bir girdabın içinde dönüp durduk
Kavuşamadıkça denemekten gönül yoruldu
Gm
Sözü korkutur bakışlar ömür törpüsü
Ölüm gülünçtür katiilim kömür gözlüdür
Cm
Doğrular bir mermi gibi yarınlarım yorgun
Bitmeyecek birşey gibi hatıranla doldum
Gm
Benimsin derdin bir vakit hatırlatmısın
Ne çabuk unuttuk oysa yazıklar olsun
Cm
Korkularım yorgan gibi kollarımı örterdi
Aşk doğuşumdan beri senin yollarını gözlerdim
Gm
Ne yaptım ki noldu sana böyle
Nolur sonum olma doğruları söyle
Cm
Ver elini gel mehtaba gidelim senle bir daha
Gm
Yetişemedin imdadıma düşüyorum bir girdaba
Cm
Ver elini gel mehtaba gidelim senle bir daha
Gm
Meylim var intihara, bu nasıl bir Nirvana
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Nirvana – Zen-G
NotesX
Analyse harmonique
Zen-G – Nirvana: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 14 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 14× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 14× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 14× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 14× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 2 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×13
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 13 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Cm, Gm — vi–iii côté Eb, i–v côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Nirvana – Zen-G à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Zen-G, PatronMusique : Zen-G, Can VSArrangement : Can VS
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