Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zen-G – Nirvana Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Gm Leichte Tonart F
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm
Zaman geçmez çünkü yoksun
Tek derdim olmaz olsun
Gm
Soldurdun gülümü
Unutturdun dünümü
Cm
Bugün varsın yarın yoksun
Hep isterdim sonsuz olsun
Gm
Unuttun mu yüzümü
Atlattınmı hüznü
Cm
Yok beni senden iyide bilen
Birdaha böyle hissedemem
Gm
Düşüyorum artık yükselemem
Söyleyemem bunu kimselere
Cm
Allah yazmış ben silemem
Sadece bir kulum aşk dilenen
Gm
Çık gel nefsime yenilmeden
Lütfen kendine değil bana gel
Cm Gm
Aklımdan geçenleri okur gibi bakma yüzüme
Cm Gm
Hiçbirşey bıraktığın gibi değil, köhne, virane
Cm
Ver elini gel mehtaba gidelim senle bir daha
Gm
Yetişemedin imdadıma düşüyorum bir girdaba
Cm
Ver elini gel mehtaba gidelim senle bir daha
Gm
Meylim var intihara, bu nasıl bir Nirvana
Cm
Allah belamı versin köpek gibi sevdim seni
Gözetledim dönersin diye hergün evi
Gm
Bölgeden bölgeye gezip söz etmedim görev gibi
Gölgeden gölgeye güneş özetler çözümleri
Cm
Bir girdabın içinde dönüp durduk
Kavuşamadıkça denemekten gönül yoruldu
Gm
Sözü korkutur bakışlar ömür törpüsü
Ölüm gülünçtür katiilim kömür gözlüdür
Cm
Doğrular bir mermi gibi yarınlarım yorgun
Bitmeyecek birşey gibi hatıranla doldum
Gm
Benimsin derdin bir vakit hatırlatmısın
Ne çabuk unuttuk oysa yazıklar olsun
Cm
Korkularım yorgan gibi kollarımı örterdi
Aşk doğuşumdan beri senin yollarını gözlerdim
Gm
Ne yaptım ki noldu sana böyle
Nolur sonum olma doğruları söyle
Cm
Ver elini gel mehtaba gidelim senle bir daha
Gm
Yetişemedin imdadıma düşüyorum bir girdaba
Cm
Ver elini gel mehtaba gidelim senle bir daha
Gm
Meylim var intihara, bu nasıl bir Nirvana
Ende des Songs Noch einmal?
Zen-G – Nirvana Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zen-G – Nirvana: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 14-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 14× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 14× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 14× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 14× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×13
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Cm, Gm – aus Sicht von Eb vi–iii, aus Sicht von Cm i–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zen-G – Nirvana: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Zen-G, PatronMusik: Zen-G, Can VSArrangement: Can VS
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