Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zen-G – Hakkında (Buse Ayla) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Bbmaj7, Gm7, Am7, Am Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Am7 Bbmaj7
Hakkında bu şarkı ikimizin hakkında
Gm7 Am7
Sen gelirmişsin bir tek hakkımdan
Bbmaj7
Lütfen bi çıkar mısın aklımdan
Gm7
Ne hakkın var, söyle
Am7
Sönmesin hiç bu ateş yandı ciğerim kül oldu
Bbmaj7 Gm7
Günler geçer hep bense senden geçemem
Am
Gel seyredelim yukardan bir yer seçelim
Bbmaj7 Gm7
Konuşma üst perdeden hiç yakışmaz ses tellerine
Am7
Diyardan diyara gittik kalplerde demir erittik
Bbmaj7 Gm7
Kordan geceler yanarız yorgan çekemem
Am7
Üstüme örtüp tenini isterim olsun ebedi
Bbmaj7 Gm7
Kanatsız bir yer meleği gelip girmiş hayallerime
Am7
Anlat anlat kelime yetmez
Kaşına gözüne mermi bitmez
Bbmaj7
Kanımın sonuna kadar helal
Gm7
Damla damla akar son kez
Am7
Sesim çıkmaz nefes yetmez
Yazdırır söz kömür gözler
Bbmaj7
Gönül dursa da ömür bitmez
Gm7
Başkasına da elim gitmez
Am7 Bbmaj7
Hakkında bu şarkı ikimizin hakkında
Gm7 Am7
Sen gelirmişsin bir tek hakkımdan
Bbmaj7
Lütfen bi çıkar mısın aklımdan
Gm7
Ne hakkın var, söyle
Am7
Ayna ayna söyle ona yok ki ondan güzeli burda
Bbmaj7 Gm7
Baktıkça olurum hayran olmazsa kalırım harman
Am7
Haylaz hayta kalbim amma anlatsan laf anlamaz
Bbmaj7 Gm7
Kafam leyla aylak aylak her gece dans ettim Ayla
Am7
Bi tuzak gibisin bile bile düştüm nefesim kesilircesine
Bbmaj7 Gm7
Seni her seferinde yeniden severim
Am7
Bir ben bilirim bi de Allah ne demek sensiz kalmak
Bbmaj7 Gm7
İsyan ederim şehri terk ederim
Ende des Songs Noch einmal?
Zen-G – Hakkında (Buse Ayla) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zen-G – Hakkında (Buse Ayla): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen F-Dur und D-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 14× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 13× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 1× |
| III | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 14× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 14× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 13× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 1× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 14× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbmaj7, Gm7, Am7, Am; lies sie als IVmaj7–ii7–iii7–iii in F oder als VImaj7–iv7–v7–v in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Der Schlussakkord ist Gm7; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zen-G – Hakkında (Buse Ayla): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Zen-GMusik: Can VS, Zen-GArrangement: Can VS, Zen-G
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