Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Baba Evi – Sezen Aksu
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, G#, Fm, D, D#, F, Cm, Dm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm G#
Baba evindeyim bugün tepemde dolunay
Fm Gm
Nasıl doluyum birikmiş yalnızlıklar
G#
Ayın umrunda mı cama vurmuş şavkı
Fm Gm
Adamın biri de tutturmuş damar bir şarkı
Gm Fm G# Gm
Belki artık kavuşmak hayal, belki beni çoktan sildin
D G# D D#
Öldürsen iflah olmaz, geçmiyor senden ümidim
Gm D#
Canımdan can gitti, gel hasretin eritti
F Cm Dm Gm
Anladım ki çok muhabbet, ayrılık getirdi
Gm G#
Çalsan bir akşam üstü kapımı yeniden
Fm Gm
Ben de sana tavşan kanı bir çay demlesem
G#
Desem ki pişmanım perişanım
Fm Gm
Sen de bir büyüklük göstersen de hoşgörsen
Gm Fm G# Gm
Belki sarışırız aniden, belki tanışırız yeniden
D G# D D#
Uzun uzun konuşup sonra, anlaşırız tan ağarırken
Gm D#
Canımdan can gitti, gel hasretin eritti
F Cm Dm Gm
Anladım ki çok muhabbet, ayrılık getirdi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Baba Evi – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Baba Evi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb majeur, car Eb revient 4 fois contre 2 pour Cm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonique — la maison | D# · G · A# | 4× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 6× |
| II | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 2× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 14× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 8× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 2× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Dominante secondaire V/iii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 4× |
| vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 2× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Dominante secondaire V/v — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 4× |
| ii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 2× |
| III | D# | Relatif majeur — le côté lumineux | D# · G · A# | 4× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 6× |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 2× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 14× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 8× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 8 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gm, G#, Fm, D portent la chanson : iii–IV–ii–V/iii par rapport à Eb, v–VI–iv–V/v par rapport à Cm. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Gm. En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Baba Evi – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen AksuArrangement : Okay Barış
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