Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dönemem (Enes Yolcu) – Irmak Arıcı
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Bb, Fm, Ab, Gm, Dm, G7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Seni terkediyorum
Fm
Ne kadar çok sevsem de
Ölümüne istesem de
Ne kadar çok sevsem de
Ölümüne istesem de
Cm
Bağrıma taş basıyorum
Bb Gm Cm
Seni terk ediyorum
Bb Ab Cm Bb Cm
Cm
Yokluğunda varlığını
Gm Ab
Özlemem gerekirken
Bb
Varlığında yokluğuna
Gm Cm Gm Cm
Hasret bıraktın
Cm Bb Ab Fm Bb
Bu nasıl paylaşmak bu nasıl hayaaaat
Ab Fm Cm
Kahrını çilesini ben çekiyorum
Cm Bb Ab Cm Fm Bb
Senin insafsızlığına bu bir feryaaaaat
Ab Fm Cm
Düşlerim omuzumda ben gidiyorum
Fm Cm
Dönemem dönemem sana ah gücüm yok
Dm G7
Bir sevda uğruna çok çektim çok elinden
Fm Cm
Dönemem dönemem sana gücüm yok
Dm G7 Cm
Bir sevda uğruna çok çektim çok
Adını kahpe koydum bırak hep öyle kalsın
Sana son bir sözüm var Allah'ından ve Allah'ından bulasın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dönemem (Enes Yolcu) – Irmak Arıcı
NotesX
Analyse harmonique
Irmak Arıcı – Dönemem (Enes Yolcu): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm, Cm revient 16 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 7× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 4× |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 2× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 6× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 8× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 16× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 16× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 2× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 7× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 4× |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 2× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 6× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. Dm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×5
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×3
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- G7 Cm EbV7/vi → virésolution secondaire CmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 5 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Cm, Bb, Fm, Ab — vi–V–ii–IV côté Eb, i–VII–iv–VI côté Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dönemem (Enes Yolcu) – Irmak Arıcı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : İbrahim ErkalMusique : İbrahim ErkalArrangement : Enes Yolcu
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