Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dönemem (Enes Yolcu) – Irmak Arıcı
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Bb, Fm, Ab, Gm, Dm, G7 Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm
Seni terkediyorum
Fm
Ne kadar çok sevsem de
Ölümüne istesem de
Ne kadar çok sevsem de
Ölümüne istesem de
Cm
Bağrıma taş basıyorum
Bb Gm Cm
Seni terk ediyorum
Bb Ab Cm Bb Cm
Cm
Yokluğunda varlığını
Gm Ab
Özlemem gerekirken
Bb
Varlığında yokluğuna
Gm Cm Gm Cm
Hasret bıraktın
Cm Bb Ab Fm Bb
Bu nasıl paylaşmak bu nasıl hayaaaat
Ab Fm Cm
Kahrını çilesini ben çekiyorum
Cm Bb Ab Cm Fm Bb
Senin insafsızlığına bu bir feryaaaaat
Ab Fm Cm
Düşlerim omuzumda ben gidiyorum
Fm Cm
Dönemem dönemem sana ah gücüm yok
Dm G7
Bir sevda uğruna çok çektim çok elinden
Fm Cm
Dönemem dönemem sana gücüm yok
Dm G7 Cm
Bir sevda uğruna çok çektim çok
Adını kahpe koydum bırak hep öyle kalsın
Sana son bir sözüm var Allah'ından ve Allah'ından bulasın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dönemem (Enes Yolcu) – Irmak Arıcı
NotasX
Análisis armónico
Irmak Arıcı – Dönemem (Enes Yolcu): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm, Cm suena 16 veces mientras que Eb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 7× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 4× |
| V7/vi | G7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 6× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 8× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 16× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 16× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 7× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 4× |
| V7 | G7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F | 2× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 6× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 45 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. Dm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×5
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×3
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- G7 Cm EbV7/vi → viresolución secundaria CmV7 → icadencia de menor armónico ×1
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 5 veces. Desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G7, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Cm, Bb, Fm, Ab: vi–V–ii–IV desde Eb, i–VII–iv–VI desde Cm. G7 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Cm; el oído descansa en Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dönemem (Enes Yolcu) – Irmak Arıcı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: İbrahim ErkalMúsica: İbrahim ErkalArreglo: Enes Yolcu
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