Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sen De Yalnız Kal (Emre Yıldırım) – Ayça Özefe
Tono Eb mayor – C menor Acordes Ab, Cm, Gm, Bb, Fm, Abmaj7 Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Gm Bb Ab
Cm
Bu duruma getiren nedir bizi bir tahminim var
Biri aşk önemi yok yakarım tüm resimleri
Ab
Diğeri nefret beni affet bi de korku
Koca boşluk içimde yok mu duyan beni
Cm
Çıkmıyor aklımdan o günden beri
Sevmeyen biri
Ab
Dilinde tek hece git diyor tabi
Anladım tamam yanında yok yerim
Cm
Ne varsa aldın elimden dünüm bugünüm
Zor oldu nefret etmek bu yüzden üzgünüm
Ab
Başka yolu yoktu
İstediğin oldu, en kolayı buydu
Fm
Sen de yalnız kal
Bb Gm
Sen de yalnız ol anla beni
Ab
Titresin dudakların gözyaşlarınla
Fm Ab Bb
Ya da tut akmasın boşver beni
Bunları sana söylemek
Gm
İstemedim, istemem
Abmaj7
Haklısın da
Cm Gm
Uzaktan izliyor gibiyim
Bb
Ne kadar geçti üstünden
Ab
Kendi hayatımda seyirciyim
Yakınıyorum kendimden
Fm Bb
Neye dokunduysam hep külleri elimde
Gm Ab
Kime inandıysam hep izleri benimle
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sen De Yalnız Kal (Emre Yıldırım) – Ayça Özefe
NotasX
Análisis armónico
Ayça Özefe – Sen De Yalnız Kal (Emre Yıldırım): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 5 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 3× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 5× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 8× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 1× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 5× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 5× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 5× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 3× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 5× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 8× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 1× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 27 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×3
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1
- Abmaj7 Cm EbIVmaj7 → vi CmVImaj7 → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Cm, se oye 3 veces. Desde Cm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Eb se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Ab, Cm, Gm, Bb; léelos como IV–vi–iii–V en Eb o VI–i–v–VII en Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en Ab y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sen De Yalnız Kal (Emre Yıldırım) – Ayça Özefe en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emre YıldırımMúsica: Emre Yıldırım
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