Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords For Real – Athena
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords G, Cm, Fm, A#, D#, G#, Bb Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
G Fm G Fm G# G
Cm Fm G Fm G
Fm
Ohhhh... Comin' up, comin' up, comin' up now
Bb
What you doing?
Cm
What you waiting for?
Fm
Ohh, it's time to push it, break it, rush it
A# Cm
Don't ever let life pass you by
Cm
All I know is you don't want to be part of the crowd
Realize yourself
You say it but don't feel it,
what you're sayin' has no meanin'
Don't hide your soul
D# G
For real, I'm for real
Come on
Cm G
Up, I wanna bring you up
Cm
I wanna bring you up
G
I wanna bring you up
Cm
I wanna bring you up
Fm
Do you want, do you want
G
Up, I wanna bring you up, up
Cm Fm G Fm G
I wanna bring you up
Fm
Please, please
No questions, no answers
A# Cm
No more runnin' around in circles
Fm
Are you in, are you out?
Do you know your way out?
A# Cm
Let me take you up, into sky
D# G
For real, I'm for real
Come on
Cm G
Up, I wanna bring you up
Cm
I wanna bring you up
G
I wanna bring you up
Cm
I wanna bring you up
Fm
Do you want, do you want
G
Up, I wanna bring you up, up
Cm
I wanna bring you up
G
I wanna bring you!
Come on....
Come on....
G
Risin' up now, risin' up now...
Cm Fm G Fm G
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures For Real – Athena
NotesX
Analyse harmonique
Athena – For Real: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 15 fois contre 2 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonique — la maison | D# · G · A# | 2× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 14× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 19× |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 1× |
| V | A# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A# · D · E# | 3× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 1× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 15× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 15× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | D# | Relatif majeur — le côté lumineux | D# · G · A# | 2× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 14× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 19× |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 1× |
| VII | A# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A# · D · E# | 3× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×10
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×9
- A# Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×3
- Fm A# Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×3
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×1
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est G → Cm, entendu 10 fois. Du côté de Cm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Eb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est G, Cm, Fm, A# — V/vi–vi–ii–V côté Eb, V–i–iv–VII côté Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → Cm (V/vi → vi en Eb, V → i en Cm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est G ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords For Real – Athena à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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