Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kesik Çayır Biçilir mi – Kubat
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Ab, Fm, Gm, Bb, Eb, Cm Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Gm Eb Cm Ab Kesik çayır biçilir mi, sular soğuk içilir mi Fm Bb Ab Fm Fm Bb Ab Gm Gm Eb Cm Ab Bana yardan geç diyorlar, seven yardan geçilir mi Fm Bb Ab Fm Fm Bb Ab Gm Gm Bb Fm Ağam desinler desinler şeker yesinler Bb Ab Gm Şu kız şu oğlana vurgun desinler Gm Bb Fm Aman ben yandım yandım yandım yandım yandım Bb Ab Gm Ellerin köyünde aldandım kaldım Gm Eb Cm Ab Ankara'nın tren yolu, gahi eğri gahi doğru Fm Bb Ab Fm Fm Bb Ab Gm Gm Eb Cm Ab Canım benim Anadolu, gideyim mi senden gayrı Fm Bb Ab Fm Fm Bb Ab Gm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kesik Çayır Biçilir mi – Kubat
NotesX
Analyse harmonique
Kubat – Kesik Çayır Biçilir mi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 14× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 12× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 14× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 12× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 4× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 4× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 4× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 14× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 12× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 14× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×10
Le passage à surveiller est Fm → Bb, entendu 10 fois. Du côté de Eb, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Cm, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Ab, Fm, Gm, Bb portent la chanson : IV–ii–iii–V par rapport à Eb, VI–iv–v–VII par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Bb (ii → V en Eb, iv → VII en Cm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kesik Çayır Biçilir mi – Kubat à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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