Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İstemem Söz Sevmeni – Ferman Akgül
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Ab, Bb, Eb, Db Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Db Ab Db Cm
Cm
Alacakaranlığım
Ab
Varla yok arası
Eb
Zindandan hallice
Bb
Kibirli yalnızlığım
Cm
Yaş hala tutuşmuyor
Ab
Kederim hasret olmuyor
Eb
Zaman demir almıyor
Bb
Yeniliyor kızgınlığım
Cm
İlelebet aşk bu bendeki
Ab
Kör olası yaktı içimi
Eb
Ara sıra uğra kalbime
Bb
Oyunun içinde tut beni
Cm
Ziyadesiyle şerdeyim
Ab
Gece gündüz oldu
Eb
Bir yalansa kefaletim
Bb
Ödeyeli çok oldu
Ab Bb
Hani zamandı tek çare
Cm
Devrildim şişelerce
Ab
Kabulüm mesafene
Eb
Bir gecelik olmak nedir öğret
Bb
Duymasın kimse
Cm
İlelebet aşk bu bendeki
Ab
Kör olası yaktı içimi
Eb
Ara sıra uğra kalbime
Bb
Oyunun içinde tut beni
Cm
İstemem söz sevmeni
Cm Db Ab Db Cm
Cm
Alacakaranlığım
Ab
Varla yok arası
Eb
Zindandan hallice
Bb
Kibirli yalnızlığım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İstemem Söz Sevmeni – Ferman Akgül
NotesX
Analyse harmonique
Ferman Akgül – İstemem Söz Sevmeni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 12 fois contre 7 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 10× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 8× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 12× |
| bVII | Db | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Db · F · Ab | 4× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 12× |
| bII | Db | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Db · F · Ab | 4× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 7× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 10× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 41 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Db est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Ab Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×7
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×6
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Ab → Eb, entendu 7 fois. Du côté de Cm, c'est VI → III; du côté de Eb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, suivez les notes de l'accord (Db · F · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Ab, Bb, Eb portent la chanson : vi–IV–V–I par rapport à Eb, i–VI–VII–III par rapport à Cm. Db assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Ab → Eb (IV → I en Eb, VI → III en Cm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Bb, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İstemem Söz Sevmeni – Ferman Akgül à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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