Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İstemem Söz Sevmeni – Ferman Akgül
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Ab, Bb, Eb, Db Tono fácil G
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Db Ab Db Cm
Cm
Alacakaranlığım
Ab
Varla yok arası
Eb
Zindandan hallice
Bb
Kibirli yalnızlığım
Cm
Yaş hala tutuşmuyor
Ab
Kederim hasret olmuyor
Eb
Zaman demir almıyor
Bb
Yeniliyor kızgınlığım
Cm
İlelebet aşk bu bendeki
Ab
Kör olası yaktı içimi
Eb
Ara sıra uğra kalbime
Bb
Oyunun içinde tut beni
Cm
Ziyadesiyle şerdeyim
Ab
Gece gündüz oldu
Eb
Bir yalansa kefaletim
Bb
Ödeyeli çok oldu
Ab Bb
Hani zamandı tek çare
Cm
Devrildim şişelerce
Ab
Kabulüm mesafene
Eb
Bir gecelik olmak nedir öğret
Bb
Duymasın kimse
Cm
İlelebet aşk bu bendeki
Ab
Kör olası yaktı içimi
Eb
Ara sıra uğra kalbime
Bb
Oyunun içinde tut beni
Cm
İstemem söz sevmeni
Cm Db Ab Db Cm
Cm
Alacakaranlığım
Ab
Varla yok arası
Eb
Zindandan hallice
Bb
Kibirli yalnızlığım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İstemem Söz Sevmeni – Ferman Akgül
NotasX
Análisis armónico
Ferman Akgül – İstemem Söz Sevmeni: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 12 veces frente a 7 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 7× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 10× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 8× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 12× |
| bVII | Db | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Db · F · Ab | 4× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 12× |
| bII | Db | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Db · F · Ab | 4× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 7× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 10× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 41 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Db está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Ab Eb EbIV → Icadencia plagal CmVI → III ×7
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×6
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Eb, se oye 7 veces. Desde Cm es VI → III; desde Eb se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Db, sigue las notas del acorde (Db · F · Ab) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cm, Ab, Bb, Eb sostienen la canción: vi–IV–V–I respecto a Eb, i–VI–VII–III respecto a Cm. Db oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Ab → Eb (IV → I en Eb, VI → III en Cm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en Bb, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İstemem Söz Sevmeni – Ferman Akgül en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.