Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Söyleyin Ona – Bahadır Sağlam
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Bb, Ab, Fm Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Herhalde beni baştan avutmuş
Ab
Sormamış hiç halim ne olmuş
Bb
Yoksa yerim çoktan mı dolmuş
Fm Cm
Söyleyin O’na böyle olmaz
Cm Ab Bb Cm Bb
Cm Ab
Sancısı içimde kor ateş olur
Bb
Yakar durur, bitmeyen harbimi
Cm Bb
Yarım kalır, onsuz cümlelerim
Cm Ab
Ben, O’na dokunmaya kıyamazken
Bb
Kimler kimler teninde köz olur
Cm
Kör olsun, görmesin bu gözlerim
Fm
Gelse, beni sevse
Cm
Benim olsa, yanımda
Bb
Uyansa, sarılsa
Ab Bb
Affederdim kesin
Cm
Heralde beni baştan avutmuş
Ab
Sormamış hiç halim ne olmuş
Bb
Yoksa yerim çoktan mı dolmuş
Fm Cm
Söyleyin O’na böyle olmaz
Cm
Soranlara hiç gitmez demiştim
Ab
Benim gibidir yapmaz demiştim
Bb
Gülüşlerimi çalmaz demiştim
Fm Cm
Söyleyin O’na böyle olmaz
Cm Ab Bb Cm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Söyleyin Ona – Bahadır Sağlam
NotesX
Analyse harmonique
Bahadır Sağlam – Söyleyin Ona : analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 15 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 4× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 11× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 15× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 15× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 4× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×8
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×7
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×4
Le passage à surveiller est Ab → Bb, entendu 8 fois. Du côté de Cm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Eb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Bb, Ab, Fm ; lisez-les comme vi–V–IV–ii en Eb ou i–VII–VI–iv en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Söyleyin Ona – Bahadır Sağlam à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Bahadır SağlamMusique : Bahadır SağlamArrangement : Mert Ağırlar
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