Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Islak Kum – Contra
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Cm, Fm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Gm Fm Gm
Cm Gm
Olsam bile kalabalıklar içinde yokluğun var eder iliklerimde hiçliği
Fm Gm
Yazın mont giyen evsiz şarapçı dayı da bıraktı şerefime içmeyi
Cm Gm
Şişelerin dibindekiler gibi biter sandım ama sürecek şarkın
Fm Gm
Bi ömür sana mahkum etse beni adaletinle yargın
Cm Gm
Adını yazsam sahilimin ıslak kumlarına
Denizler gider mi suyuma
Fm Gm
Görünmem senden başkasına iki gözüm ama
Cm Gm
Çıkıyorum içe içe Khalkedon’dan
Fm
Son durak Caddebostan
Gm
Sanırım büyüyorum en sonunda
Cm
Hala ayıp bi şey demedim hesap et ordan
Gm
Yine de sen iste böleyim denizi ikiye
Fm
Bi an peşimizden gelemesinler diye
Sen üzülme boynunu bükme
Gm Cm
Gelse bile bi gün ölüm ensemden göğsüme
Vurmak istedim yerleri göğe
Gm
Bitik başlarken her yeni güne
Fm
Ama şimdi güzel pazar ertesi bile
Gm
Bütün cennetlere göre çok
Cm Gm
Olsam bile kalabalıklar içinde yokluğun var eder iliklerimde hiçliği
Fm Gm
Yazın mont giyen evsiz şarapçı dayı da bıraktı şerefime içmeyi
Cm Gm
Şişelerin dibindekiler gibi biter sandım ama sürecek şarkın
Fm Gm
Bi ömür sana mahkum etse beni adaletinle yargın
Cm Gm
Adını yazsam sahilimin ıslak kumlarına
Denizler gider mi suyuma
Fm Gm
Görünmem senden başkasına iki gözüm ama
Cm Gm
Şu anda cehennemdeyim elimde asa
Fm
Gezegeni bile yakarım bana kalsa
Gm
Nolur dolup dolup dolu olup yağsam
Cm
İstanbul’un bütün koruları alev alsa
Cm Gm
Şimdi deniz içki sıcak kumlar
Fm
Oysa ki teo da demişti tuzak bunlar
Gm
Onu bile dinlemedim ama sağ kurtuldum her kabustan
Cm Gm
Olsam bile kalabalıklar içinde yokluğun var eder iliklerimde hiçliği
Fm Gm
Yazın mont giyen evsiz şarapçı dayı da bıraktı şerefime içmeyi
Cm Gm
Şişelerin dibindekiler gibi biter sandım ama sürecek şarkın
Fm Gm
Bi ömür sana mahkum etse beni adaletinle yargın
Cm Gm
Adını yazsam sahilimin ıslak kumlarına
Denizler gider mi suyuma
Fm Gm
Görünmem senden başkasına iki gözüm ama
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Islak Kum – Contra
NotesX
Analyse harmonique
Contra – Islak Kum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 16 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 15× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 30× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 16× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 16× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 15× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 30× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 61 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×14
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 14 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm, Cm, Fm portent la chanson : iii–vi–ii par rapport à Eb, v–i–iv par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Islak Kum – Contra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Contra
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