Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Contra – Islak Kum Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Cm, Fm Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Gm Fm Gm
Cm Gm
Olsam bile kalabalıklar içinde yokluğun var eder iliklerimde hiçliği
Fm Gm
Yazın mont giyen evsiz şarapçı dayı da bıraktı şerefime içmeyi
Cm Gm
Şişelerin dibindekiler gibi biter sandım ama sürecek şarkın
Fm Gm
Bi ömür sana mahkum etse beni adaletinle yargın
Cm Gm
Adını yazsam sahilimin ıslak kumlarına
Denizler gider mi suyuma
Fm Gm
Görünmem senden başkasına iki gözüm ama
Cm Gm
Çıkıyorum içe içe Khalkedon’dan
Fm
Son durak Caddebostan
Gm
Sanırım büyüyorum en sonunda
Cm
Hala ayıp bi şey demedim hesap et ordan
Gm
Yine de sen iste böleyim denizi ikiye
Fm
Bi an peşimizden gelemesinler diye
Sen üzülme boynunu bükme
Gm Cm
Gelse bile bi gün ölüm ensemden göğsüme
Vurmak istedim yerleri göğe
Gm
Bitik başlarken her yeni güne
Fm
Ama şimdi güzel pazar ertesi bile
Gm
Bütün cennetlere göre çok
Cm Gm
Olsam bile kalabalıklar içinde yokluğun var eder iliklerimde hiçliği
Fm Gm
Yazın mont giyen evsiz şarapçı dayı da bıraktı şerefime içmeyi
Cm Gm
Şişelerin dibindekiler gibi biter sandım ama sürecek şarkın
Fm Gm
Bi ömür sana mahkum etse beni adaletinle yargın
Cm Gm
Adını yazsam sahilimin ıslak kumlarına
Denizler gider mi suyuma
Fm Gm
Görünmem senden başkasına iki gözüm ama
Cm Gm
Şu anda cehennemdeyim elimde asa
Fm
Gezegeni bile yakarım bana kalsa
Gm
Nolur dolup dolup dolu olup yağsam
Cm
İstanbul’un bütün koruları alev alsa
Cm Gm
Şimdi deniz içki sıcak kumlar
Fm
Oysa ki teo da demişti tuzak bunlar
Gm
Onu bile dinlemedim ama sağ kurtuldum her kabustan
Cm Gm
Olsam bile kalabalıklar içinde yokluğun var eder iliklerimde hiçliği
Fm Gm
Yazın mont giyen evsiz şarapçı dayı da bıraktı şerefime içmeyi
Cm Gm
Şişelerin dibindekiler gibi biter sandım ama sürecek şarkın
Fm Gm
Bi ömür sana mahkum etse beni adaletinle yargın
Cm Gm
Adını yazsam sahilimin ıslak kumlarına
Denizler gider mi suyuma
Fm Gm
Görünmem senden başkasına iki gözüm ama
Ende des Songs Noch einmal?
Contra – Islak Kum Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Contra – Islak Kum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 16-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 15× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 30× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 16× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 16× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 15× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 30× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 61-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×14
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gm, Cm, Fm tragen den Song: iii–vi–ii bezogen auf Eb, v–i–iv bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Contra – Islak Kum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Contra
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