Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de You – Miley Cyrus
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Gb, B, Ebm, Abm, E, Gb7, Bm, Bbm … Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Gb
Gb Bbm
I wanna set off alarms, deal out the cards
Ebm Gb7 B
Smoke cuban cigars, get kicked outta bars before two
Bm Gb
But only if it's with you
Gb Bbm7
And I wanna drive down to Texas, flip off my exes
Ebm Gb7 B
Get kinda reckless and have wild, wild, wild sex under the moon
Bm Gb
But only if it's with you
Abm B
I got some baggage, let's do some damage
Gb Ebm
I am not made for no horse and a carriage
Abm B
You know I'm savage, you're looking past it
Gb
I want that late night sweet magic
Ebm Abm
That forever lasting love
Bm Gb
But only if it's with you
Gb Bbm
Let's crash a wedding in the night, get drunk by the lights
Ebm Gb7 B
Then I'll pick a fight to make up on the floor of your room
E Gb
But only if it's with you
Gb
And I wanna cut off my hair and kick off my boots
Ebm Gb7 B
And dance in the wind just to do it again, yeah, it's true
E Gb
But only if it's with you, hmm
Abm B
I got some baggage, let's do some damage
Gb Ebm
I am not made for no horse and a carriage
Abm B
You know I'm savage, you're looking past it
Gb
I want that late night sweet magic
Ebm
That forever lasting
Abm B
I'm kinda crazy, 'cause that's how you make me
Gb Ebm
I don't need Jesus, 'cause baby you saved me
Abm
I'm down
B Gb
But only if it's with you, oh
E B Gb
You, only with you, you, you
E B Gb
You, only want you, you, you, you
E B Gb
You, baby it's you
Abm B Bm Gb
You, You, only with you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de You – Miley Cyrus
NotasX
Análisis armónico
Miley Cyrus – You: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gb y termina en Gb. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Gb mayor, porque empieza y termina en Gb y Gb suena 24 veces frente a 9 de Ebm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Eb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | 20× |
| V7/IV | Gb7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Bdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 4× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 8× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 2× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 14× |
| iv | Bm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | B · D · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 9× |
| bVII | E | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | E · G# · B | 5× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 9× |
| bII | E | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | E · G# · B | 5× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | 20× |
| V7/VI | Gb7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Bdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 4× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 8× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 2× |
| v7 | Bbm7 | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 14× |
| vi | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 4× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 67 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Gb7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. E, Bm están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- B Gb GbIV → Icadencia plagal EbmVI → III ×9
- Bm Gb Gbiv → Iplagal menor Ebmvi → III ×4
- Gb7 B GbV7/IV → IVresolución secundaria EbmV7/VI → VI ×4
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×2
- E Gb GbbVII → IbVII → I EbmbII → III ×2
- Bbm7 Ebm Gbiii7 → vi Ebmv7 → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es B → Gb, se oye 9 veces. Desde Gb se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Ebm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En E, sigue las notas del acorde (E · G# · B) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gb; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Gb, B, Ebm, Abm: I–IV–vi–ii desde Gb, III–VI–i–iv desde Ebm. Gb7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a B. Presta oído a B → Gb (IV → I en Gb, VI → III en Ebm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en Gb, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de You – Miley Cyrus en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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