Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Olay – Ayse Hatun Önal
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Db, B, Ebm Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm Db
Yaşadığımı sakın sorma
B Db
Ne duvara ne yazılır ne de kağıda
Ebm Db
Dokuna dokuna zora dokunur
B Db
Deliye akıllı sarılmaz ya
Ebm Db
Sen ateşten bile olsan
B Db
Soyunup soyunup giyinirdin
Ebm Db
Zehirli bir ok bile olsan
B Db
Yoluna eğilir serilirdim
Ebm Db
Aslında ilk ilk ilklerle sadece aşk
B Db B Ebm
Seni yaşasa nasıl olsa gerisi kolay
Db
Aslında ilk ilk ilklerle sadece aşk
B Db B Ebm
Seni yaşasa nasıl olsa dönüşü olay
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Olay – Ayse Hatun Önal
NotasX
Análisis armónico
Ayse Hatun Önal – Olay: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Ebm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm y Ebm suena 7 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 8× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 12× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 7× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 7× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 8× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 27 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×6
- Db Ebm GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×4
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es B → Db, se oye 6 veces. Desde Ebm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Gb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ebm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Db, B, Ebm sostienen la canción: V–IV–vi respecto a Gb, VII–VI–i respecto a Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a B → Db (IV → V en Gb, VI → VII en Ebm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en Ebm, la canción sella Ebm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Olay – Ayse Hatun Önal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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