Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Güm Güm (Onur) – Ayse Hatun Önal
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, C#, Gm, A#m, D#, G#, A#, C … Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm
Fm
Taktiklerden kırılırsın ama mutlu olursun
Taklitlerden sıkılırsın, elele tutuşursun
D#
Yurdunu unutup
C#
Bana kalbinin hızla atışını da yutup
Fm Gm G# A# C C#
Güm güm güm güm güm güm
Gm Fm
Gidiyorsun
Fm
Göğsümden ama kalbimi, kalbimi, kalbimi söküyor
Göğsümden ama kalbimi, kalbimi nefesimi çekiyor
C# A#m Fm
Kalbimden kendi kalbini, kalbini kendine çekiyorsun
Git üzüyorsun
Fm A#m Cm Fm
Ah inan hayallere bir tek onlar kalır ellerinde
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Güm Güm (Onur) – Ayse Hatun Önal
NotasX
Análisis armónico
Ayse Hatun Önal – Güm Güm (Onur): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm, Fm suena 8 veces frente a 1 de Ab y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tónica — el hogar | G# · B# · D# | 1× |
| ii | A#m | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E# | 2× |
| V/V | A# | Dominante secundaria V/V — conduce a D#dominante secundaria | A# · D · E# | 1× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 1× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 1× |
| IV | C# | Subdominante — aleja del hogar | C# · E# · G# | 3× |
| V | D# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D# · G · A# | 1× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| vii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| ii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 2× |
| III | G# | Relativo mayor — el lado luminoso | G# · B# · D# | 1× |
| iv | A#m | Subdominante — aleja del hogar | A# · C# · E# | 2× |
| IV | A# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A# · D · E# | 1× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 1× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 1× |
| VI | C# | Submediante — color cálido | C# · E# · G# | 3× |
| VII | D# | Subtónica — escalón hacia la tónica | D# · G · A# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 20 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. A# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A#m Fm Abii → vi Fmiv → iplagal menor ×1
- C# Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es A#m → Fm, se oye una vez. Desde Fm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Ab se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Fm, C#, Gm, A#m; léelos como vi–IV–vii–ii en Ab o i–VI–ii–iv en Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A#m → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Fm y deja la última palabra al lado de Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Güm Güm (Onur) – Ayse Hatun Önal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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