Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ayse Hatun Önal – Güm Güm (Onur) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, C#, Gm, A#m, D#, G#, A#, C … Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm
Fm
Taktiklerden kırılırsın ama mutlu olursun
Taklitlerden sıkılırsın, elele tutuşursun
D#
Yurdunu unutup
C#
Bana kalbinin hızla atışını da yutup
Fm Gm G# A# C C#
Güm güm güm güm güm güm
Gm Fm
Gidiyorsun
Fm
Göğsümden ama kalbimi, kalbimi, kalbimi söküyor
Göğsümden ama kalbimi, kalbimi nefesimi çekiyor
C# A#m Fm
Kalbimden kendi kalbini, kalbini kendine çekiyorsun
Git üzüyorsun
Fm A#m Cm Fm
Ah inan hayallere bir tek onlar kalır ellerinde
Ende des Songs Noch einmal?
Ayse Hatun Önal – Güm Güm (Onur) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ayse Hatun Önal – Güm Güm (Onur): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet, Fm 8-mal erklingt, Ab nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonika — das Zuhause | G# · B# · D# | 1× |
| ii | A#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E# | 2× |
| V/V | A# | Zwischendominante V/V — führt zu D#Zwischendominante | A# · D · E# | 1× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 1× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 1× |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 3× |
| V | D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# | 1× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| vii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| ii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 2× |
| III | G# | Paralleles Dur — die helle Seite | G# · B# · D# | 1× |
| iv | A#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | A# · C# · E# | 2× |
| IV | A# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A# · D · E# | 1× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 1× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 1× |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 3× |
| VII | D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 20-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. A# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A#m Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
- C# Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel A#m → Fm, einmal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, C#, Gm, A#m; lies sie als vi–IV–vii–ii in Ab oder als i–VI–ii–iv in Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A#m → Fm (ii → vi in Ab, iv → i in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Fm und lässt der Fm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ayse Hatun Önal – Güm Güm (Onur): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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