Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Un Ufak – Ahmet Ali Arslan
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, Gm, Bbm, Ab, Cm, C, Db, C7 Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm
Beni göğsümden vurdular
Gm Ab
Doldurup süs niyetine
Bbm Cm Fm
Bir köşeye koydular
Fm
Bazen gece tenhada
Gm Ab
Uyanır eski haline
Bbm Cm Fm
Ağlar içer o kukla
Db Bbm Cm
İnceden Münir Baba söyler
Bbm Db C7
Vazgeçtiğim onca merdiven
Fm
Çürüyen yaprak misali
Gm Ab
Son bir makyaj bizimki
Bbm Cm Fm
Yağmur değil toprak yağan
Fm
Üstümüze tahtayı
Gm Ab
Acaba kimler çaktı
Bbm Cm Fm
Baldan tatlı rüyalar
Db Bbm Cm
Çığlık çığlığa hisler vardı
Bbm Db C7
Zamanın alametifarikası
Fm Gm C Ab
Aldılar götürdüler beni benden
C
Belki ben de istedim biraz
Fm Gm C Ab
Vurdu vurdu vurdu un ufak oldum
Gm C
Yeni bir kabuk zamanıdır şimdi
Fm
Mutlu olmayı sanki
Gm Ab
Hiç hak etmiyor gibi
Bbm Cm
Dizginlerim kendimi
Fm
Eteklerimde şarkılar
Gm Ab
Birer birer çiçek açar
Bbm Cm Fm
Dert ve devaya açlar
Db Bbm Cm
Bense kuru meyve gibi hazırım
Bbm Db C7
Aman kimseyle aram bozulmasın
Fm Gm C Ab
Aldılar götürdüler beni benden
C
Belki ben de istedim biraz
Fm Gm C Ab
Vurdu vurdu vurdu un ufak oldum
Gm C
Yeni bir kabuk zamanıdır şimdi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Un Ufak – Ahmet Ali Arslan
NotasX
Análisis armónico
Ahmet Ali Arslan – Un Ufak: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm, Fm suena 15 veces frente a 10 de Ab y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 10× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 12× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 9× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 8× |
| V7/vi | C7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 3× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| vii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 12× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| ii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 12× |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 10× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 12× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 9× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 8× |
| V7 | C7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G · Bb | 3× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 75 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C / C7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. Gm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×6
- C7 Fm AbV7/vi → viresolución secundaria FmV7 → icadencia de menor armónico ×3
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadencia de menor armónico ×3
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Fm, se oye 6 veces. Desde Fm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Ab se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C7, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Fm, Gm, Bbm, Ab: vi–vii–ii–I desde Ab, i–ii–iv–III desde Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es C; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Un Ufak – Ahmet Ali Arslan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ahmet Ali ArslanMúsica: Ahmet Ali ArslanArreglo: Ahmet Ali Arslan
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