Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords You – Miley Cyrus
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Gb, B, Ebm, Abm, E, Gb7, Bm, Bbm … Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Gb
Gb Bbm
I wanna set off alarms, deal out the cards
Ebm Gb7 B
Smoke cuban cigars, get kicked outta bars before two
Bm Gb
But only if it's with you
Gb Bbm7
And I wanna drive down to Texas, flip off my exes
Ebm Gb7 B
Get kinda reckless and have wild, wild, wild sex under the moon
Bm Gb
But only if it's with you
Abm B
I got some baggage, let's do some damage
Gb Ebm
I am not made for no horse and a carriage
Abm B
You know I'm savage, you're looking past it
Gb
I want that late night sweet magic
Ebm Abm
That forever lasting love
Bm Gb
But only if it's with you
Gb Bbm
Let's crash a wedding in the night, get drunk by the lights
Ebm Gb7 B
Then I'll pick a fight to make up on the floor of your room
E Gb
But only if it's with you
Gb
And I wanna cut off my hair and kick off my boots
Ebm Gb7 B
And dance in the wind just to do it again, yeah, it's true
E Gb
But only if it's with you, hmm
Abm B
I got some baggage, let's do some damage
Gb Ebm
I am not made for no horse and a carriage
Abm B
You know I'm savage, you're looking past it
Gb
I want that late night sweet magic
Ebm
That forever lasting
Abm B
I'm kinda crazy, 'cause that's how you make me
Gb Ebm
I don't need Jesus, 'cause baby you saved me
Abm
I'm down
B Gb
But only if it's with you, oh
E B Gb
You, only with you, you, you
E B Gb
You, only want you, you, you, you
E B Gb
You, baby it's you
Abm B Bm Gb
You, You, only with you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures You – Miley Cyrus
NotesX
Analyse harmonique
Miley Cyrus – You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gb et se termine sur Gb. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Gb majeur, car elle commence et se termine sur Gb et Gb revient 24 fois contre 9 pour Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Eb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 20× |
| V7/IV | Gb7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 4× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 8× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 2× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 14× |
| iv | Bm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B · D · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 9× |
| bVII | E | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | E · G# · B | 5× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 9× |
| bII | E | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | E · G# · B | 5× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 20× |
| V7/VI | Gb7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 4× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 8× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 2× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 14× |
| vi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 4× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 9 accords différents apparaissent 67 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gb7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. E, Bm sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B Gb GbIV → Icadence plagale EbmVI → III ×9
- Bm Gb Gbiv → Iplagale mineure Ebmvi → III ×4
- Gb7 B GbV7/IV → IVrésolution secondaire EbmV7/VI → VI ×4
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×2
- E Gb GbbVII → IbVII → I EbmbII → III ×2
- Bbm7 Ebm Gbiii7 → vi Ebmv7 → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est B → Gb, entendu 9 fois. Du côté de Gb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Ebm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, suivez les notes de l'accord (E · G# · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gb, B, Ebm, Abm — I–IV–vi–ii côté Gb, III–VI–i–iv côté Ebm. Gb7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à B. Tendez l'oreille sur B → Gb (IV → I en Gb, VI → III en Ebm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Gb, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords You – Miley Cyrus à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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