Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – You Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Gb, B, Ebm, Abm, E, Gb7, Bm, Bbm … Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Gb
Gb Bbm
I wanna set off alarms, deal out the cards
Ebm Gb7 B
Smoke cuban cigars, get kicked outta bars before two
Bm Gb
But only if it's with you
Gb Bbm7
And I wanna drive down to Texas, flip off my exes
Ebm Gb7 B
Get kinda reckless and have wild, wild, wild sex under the moon
Bm Gb
But only if it's with you
Abm B
I got some baggage, let's do some damage
Gb Ebm
I am not made for no horse and a carriage
Abm B
You know I'm savage, you're looking past it
Gb
I want that late night sweet magic
Ebm Abm
That forever lasting love
Bm Gb
But only if it's with you
Gb Bbm
Let's crash a wedding in the night, get drunk by the lights
Ebm Gb7 B
Then I'll pick a fight to make up on the floor of your room
E Gb
But only if it's with you
Gb
And I wanna cut off my hair and kick off my boots
Ebm Gb7 B
And dance in the wind just to do it again, yeah, it's true
E Gb
But only if it's with you, hmm
Abm B
I got some baggage, let's do some damage
Gb Ebm
I am not made for no horse and a carriage
Abm B
You know I'm savage, you're looking past it
Gb
I want that late night sweet magic
Ebm
That forever lasting
Abm B
I'm kinda crazy, 'cause that's how you make me
Gb Ebm
I don't need Jesus, 'cause baby you saved me
Abm
I'm down
B Gb
But only if it's with you, oh
E B Gb
You, only with you, you, you
E B Gb
You, only want you, you, you, you
E B Gb
You, baby it's you
Abm B Bm Gb
You, You, only with you
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gb und endet mit Gb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil er mit Gb sowohl beginnt als auch endet und Gb 24-mal erklingt, Ebm nur 9-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 20× |
| V7/IV | Gb7 | Zwischendominante V/IV — führt zu BZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 4× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 8× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 2× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 14× |
| iv | Bm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | B · D · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 9× |
| bVII | E | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | E · G# · B | 5× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 9× |
| bII | E | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | E · G# · B | 5× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 20× |
| V7/VI | Gb7 | Zwischendominante V/VI — führt zu BZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 4× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 8× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 2× |
| v7 | Bbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 14× |
| vi | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 4× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gb7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. E, Bm sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- B Gb GbIV → IPlagalschluss EbmVI → III ×9
- Bm Gb Gbiv → IMoll-Plagalschluss Ebmvi → III ×4
- Gb7 B GbV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante EbmV7/VI → VI ×4
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- E Gb GbbVII → IbVII → I EbmbII → III ×2
- Bbm7 Ebm Gbiii7 → vi Ebmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel B → Gb, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Ebm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei E den Akkordtönen (E · G# · B) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gb, B, Ebm, Abm – aus Sicht von Gb I–IV–vi–ii, aus Sicht von Ebm III–VI–i–iv. Gb7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu B. Hör genau auf B → Gb (IV → I in Gb, VI → III in Ebm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf Gb besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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